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Le Chevalier Noir est un film fantastique, et il reste le film de super-héros le plus acclamé par les critiques, même après des années de studios essayant de recréer sa magie. Il réussit à la fois comme film de super-héros et comme une méditation poignante sur le coût de la justice dans la lutte contre le mal. Christopher Nolan, pour sa part, jongle avec de nombreuses idées différentes et parfois compliquées dans son film, notamment: la cupidité des entreprises, la surveillance gouvernementale et le courage moral des citoyens de tous les jours.
De plusieurs façons, Le Chevalier Noir La trilogie se démarque de la vague actuelle de films de super-héros, bien qu’elle ait involontairement aidé à la lancer. Alors que son énorme succès financier et critique prouvait que les films de super-héros pouvaient être plus grands, plus ambitieux que les films précédents, Le Chevalier Noir ne fait décidément pas partie d’un univers cinématographique plus vaste. Les trois films de la trilogie Batman de Nolan sont indépendants des films actuels de DC et sont en train de se séparer du genre de super-héros dans son ensemble.
En regardant les films de Nolan Batman dans le contexte de la vague actuelle de films de super-héros, il semble logique de traiter Le Chevalier Noir comme exception au sommet cumulatif du cinéma de super-héros. Tandis que Le Chevalier Noir révélé que l’intellectualisme des films de Nolan n’avait pas choqué les spectateurs, mais qu’ils ne s’y pliaient pas nécessairement non plus pour son ton et son atmosphère nihilistes. Ceci est démontré par les réactions tièdes à Homme d'acier et Batman v Superman.
Marvel a pour sa part choisi un chemin différent. Le leader incontesté du cinéma de super-héros a ouvert son univers cinématographique avec la participation de Jon Favreau Homme de fer mettant en vedette le casting parfait Robert Downey Jr. C'était le concert de rock à Le Chevalier Noir L’opéra et les deux films étaient parfaitement comparables lorsqu’ils sont tous deux sortis en salles en 2008. L’un était brillant et amusant, l’autre sombre et sombre.
Que Marvel choisisse ou non délibérément de s’écarter de la vision de Nolan est discutable. Avec le recul, Homme de fer Le ton jovial mêlé à une action explosive semble parfaitement en ligne avec les films Marvel antérieurs au MCU, y compris le film de Sam Raimi. Spider-Man 2 et Bryan Singer’s X-2. Ces deux films ont réussi à équilibrer le caractère amusant de ses personnages avec une action intense, parfois violente.
Le Chevalier Noir en revanche, ne partage presque aucun lien perceptible avec les films de super-héros qui l'ont précédé. La vision de Nolan signifiait que toute la technologie de Batman était enracinée dans des applications du monde réel, le mysticisme qui apparaît parfois dans le mythe de Batman est expliqué comme étant le résultat de la drogue, et les méchants sont si loin de leur homologue comique qu'ils sont presque méconnaissables.. Par exemple, ni Scarecrow ni Catwoman ne sont désignés par leur nom de bande dessinée. Pour être le film définitif Batman, Le Chevalier Noir se sent résolument anti-bande dessinée.
Le départ entre le précédent lot de films de super-héros et la vague actuelle est que Marvel a fait Homme de fer avec l'intention de construire un univers entier autour du film, plutôt que les trois prochaines suites d'Iron Man. Une fois que tous les studios de cinéma d’Hollywood ont décidé de s’embarquer dans le concept d’univers cinématographique, DC semblait avoir doublé le modèle laissé par les films Batman de Christopher Nolan.
Homme d'acier spécifiquement senti comme un film de Superman forcé à travers le tamis graveleux de Le Chevalier Noir. Son incapacité à susciter la confiance dans DC Cinematic Universe semble maintenant moins liée au fait que le réalisateur Zack Snyder n’a pas pu gérer le matériel, mais plutôt Le Chevalier Noir peut avoir été une exception pour un public qui apprécie généralement moins de films sombres.
La seule mesure disponible pour cette conclusion est basée sur les critiques et les ventes de billets qui ont fait de Marvel Cinematic Universe le mastodonte qu’il est aujourd’hui. Quoi qu’il en soit, il est clair qu’entre le monde lumineux de Marvel bourré de cinglerie et un Spider-Man insignifiant et un film où Batman crie le nom de sa mère alors qu’il parle de Superman avec une lance krytonite, le public a décidé de préférer le premier.
Le problème provient peut-être de la tentative de DC de recréer le ton d’une série de films qui ont fait de leur mieux pour éviter d’avoir un son de «bande dessinée». En fait, DC semble être de plus en plus prêt à redresser son bateau. Ils ont récemment nommé Geoff Johns au poste de coresponsable de la nouvelle division de DC Films, qui supervisera les futurs acomptes de DC Cinematic. Quel ton accordera-t-il aux futurs films dans un avenir Batman v Superman monde? Il suffit de regarder sa dernière bande dessinée, Renaissance pour trouver des réponses. Son désir d'injecter de l'espoir dans l'univers des pays en développement et de retrouver son héritage transparaît dans le nouveau numéro qui instaure une confrontation épique au sein de l'univers des pays en développement entre passé et futur.
Par coïncidence, le même énoncé de mission pourrait s’appliquer au film de DC qui, depuis Le Chevalier Noir semblait avoir perdu le lien avec son héritage. Au lieu de cela, DC a construit une série de films sur le modèle exceptionnel, mais unique, de Nolan. Il s'est avéré que Le Chevalier Noir peut être un bon film et pas un bon exemple à suivre, car le choix de Zack Snyder d’intensifier le panache visuel et la sombre obscurité de DC Heroes ne parvient pas à se connecter aux téléspectateurs.
Il est difficile de nommer un film de super-héros qui ressemble à un successeur spirituel de Nolan. Chevalier noir cela s'est avéré être un énorme succès. Jusqu’à présent, tous les films de super-héros qui ont suivi dans l’ombre sombre de Nolan ont été moins que brillants, de la part de Homme d'acier à la récente Fox Les quatre Fantastiques redémarrer. Aller de l'avant Le Chevalier Noir pourrait finir par une note de bas de page dans l’histoire du cinéma de super-héros, plutôt que par un chapitre clé de celle-ci.
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