Cyborg homicide Barry revient à 'Archer'

le Archer L’équipage a peut-être de nouveaux emplois, mais certaines choses ne changent jamais: dans «Motherless Child», quatrième épisode de la saison 7, Sterling affronte un vieil ennemi - le cyborg sans fin et meurtrier Barry (Dave Willis). Et ensemble, ils affrontent leurs problèmes de maman profondément enracinés. Barry, qui a littéralement perdu la tête après que Sterling (H. Jon Benjamin) l'ait fait exploser dans un silo à grain la saison dernière, est de retour et à la recherche de sa mère biologique. il contraint l'agence Figgis à la retrouver en tenant en otage Malory (Jessica Walter) dans un cachot suffocant. Sterling, mortifié par la perspective de perdre sa propre mère, aide à contrecœur, bien que Malory ait à peine besoin de son aide, ce qui lui permet de s’échapper au moment où l’équipage découvre la mère de Barry dans les archives de Californie.

Dans cet épisode, lourde de blagues et d’action légère comparée aux joueuses de la saison aux coups de feu, c’est à Malory de donner le ton de l'excitation alors que son équipe débordante se penche sur les impressions d'ordinateur des agences d'adoption. Et bien sûr, elle tient le coup: en la menottant à une chaise dans une chambre vide et silencieuse, Barry pense qu’il a tiré rapidement sur Mme Archer, mais pour le vétéran de l’espionnage, tout est joué. Elle a été dans de pires situations. "Au moins cette fois, tu n'es pas accrochée à la batterie de la voiture ni au sang de chameau aux chevilles", murmure-t-elle en secouant ses bigoudis, en renversant méthodiquement sa chaise et en ouvrant ses poignets. Sa nonchalance rappelle The Bride in Kill Bill: Volume II comme elle frappe froidement son chemin hors de son cercueil. Un pas après l'autre. Et ensuite, vengeance totale (et boisson raide).

Dernièrement, Malory nous a rappelé qu’elle était plus que capable sur le terrain; plus tôt cette saison, elle a mené l'attaque contre les motards en cuir qui menaçaient de tuer son fils, et plus tard dans «Motherless Child», elle frappe à la gorge un camionneur après qu'il ait exprimé son penchant pour les renards argentés. Comme Sterling, qui apprend à faire face à l’âge moyen, Malory sait peut-être comment gérer la banalité de la grand-mère et de la vie en Australie ou peut-être qu’elle s’ennuie. Une enquête privée est une affaire «sale», après tout.

Parce qu'il marchait dans un territoire si familier, cet épisode autonome ressemblait à un retour à O.G. Archer: Pas de starlettes d’Hollywood, pas d’avocats millionnaires - juste le vieux fou Barry («une maman robotique qui a… pas de maman!») Et Sterling, comme à l’époque. Même le cygne classique en feuille d’étain, que nous n’avons pas vu depuis la deuxième saison, fait une réapparition (hélas, pas «bok bok»).

En prenant une pause de l'exploration du nouveau rôle de la Figgis Agency, la série a pris le temps de revisiter les tropes confortables, comme les fétiches de Cheryl ("Barry est sur le point de violer la première loi de la robotique… sur mon vagin.") Et la recherche effrayante sans relâche de Krieger, a révélé cette temps dans le cabinet plein de visages littéraux il est caché. Le manque d'intemporalité était agréable. Plutôt que de se sentir comme le créateur de la série, Adam Reed, a renoué avec sa refonte, cet épisode est un rappel bienvenu du fait que le crétin sans fin au cœur de la série reste intact.