Queer et divers, Black Sails est l'émission la plus révolutionnaire de la télévision

À l'observateur occasionnel qui sait Voiles noires seulement par ses annonces, il ressemble à un spectacle typique de la Jeu des trônes moisissure: une pléiade de personnages se jouant sur un fond de bataille, de sang et de T & A. Cela n'aide pas que le nom de Michael Bay soit attaché, même s'il n'est pas impliqué du côté créatif - car peu importe ce que vous ressentez pour lui, "j'apprécie Michael Bay pour ses représentations réfléchies et nuancées de relations non-hétéronormées!" chose que tout le monde a jamais dite.

Mais croyez-le ou non, Voiles noires est l’émission télévisée la plus diversifiée, révolutionnaire et adaptée aux gays - au moins parmi les émissions qui ne se concentrent pas ouvertement sur le sujet, comme Transparent. Par drôle Le savant Ramzi Fawaz a exposé la définition suivante: «Une orientation vers un monde qui valorise de multiples formes d’intimité au-delà de la famille nucléaire».

Intimité sur Voiles noires est indifférent aux pièges des relations hétérosexuelles traditionnelles, à savoir le mariage, la monogamie et le pouvoir biaisé en faveur des hommes. Les relations ouvertes abondent. Quatre personnages principaux sont sexuellement fluides et deux des relations amoureuses principales de la série sont des trios. Encore plus étonnamment, Voiles noires ne les traite pas de façon salace. Cela légitime plutôt les relations non traditionnelles impliquant plus de deux personnes en explorant leur véritable poids émotionnel.

Anne Bonny et Jack Rackham, un couple doté d'une dynamique intrigante, font partie de ces relations, car la femme est la protectrice taciturne et heureuse de la gâchette et l'homme est le nourricier bavard et flamboyant. Dans la saison 2, Anne commence à coucher avec Max, une autre femme. Rackham donne son consentement à Anne pour une relation ouverte, à condition qu’elle revienne le voir à la fin de la nuit. Plus tard, Anne demande sa présence dans leur chambre. Leur relation à trois est une bascule avec Anne au point d'appui; toute l'action de Rackham et Max est un intérêt pour Anne.

Mais le rapport de force se modifie après que Rackham et Max aient établi un contact visuel par inadvertance pendant un moment chaud; une scène qui réussit à montrer un trio d'une manière qui met bien plus en valeur la dynamique des personnages que le sexe. Aussi improbable que cela puisse paraître, c’est peut-être le trio le plus élégant à la télévision; une représentation sensible qui n’est pas pour la titillation mais pour enrichir l’intrigue.

Cela conduit Rackham à aliéner Anne en la faisant passer pour Max au cours d’une opération commerciale. Quand Anne et Rackham se reconnectent, Anne lui dit qu'ils ne peuvent toujours pas se marier car cela compromettrait son identité. Sa réputation inconditionnelle est essentielle à son image de soi, car elle vit comme la seule femme pirate dans un monde dominé par les hommes. «Je ne peux pas être ta femme», dit-elle. "Mais nous serons ensemble jusqu'à ce qu'ils nous mettent dans le putain de terrain."

Cette ligne résume l’approche de la série en matière d’intimité: c’est brutal, contrairement aux normes sociales habituelles, et un peu rudimentaire - mais sacrément s’il n’ya rien d’émouvant et de si romantique à ce sujet.

La deuxième troïka est traitée avec une narration non salace tout aussi considérée. Miranda Barlow est mariée à un homme homosexuel dans les années 1700 à Londres. Ils ont une compréhension; un mariage ouvert non moins intime pour son manque de sexe. Miranda séduit leur ami commun - un officier de la marine - mais il forge plus tard une relation plus forte avec son mari. Les deux hommes tombent amoureux.

Après la mort de son mari, l’officier revêt l’identité de «capitaine Flint» et se déplace avec Miranda en République pirate de Nassau. Les deux restent ensemble des années plus tard, lorsque nous avons été présentés pour la première fois à Flint - bien que dans quelle capacité ne soit pas clair.

Dans la saison 1, avant que nous connaissions leur passé, leur relation est délibérément source de confusion. Nous voyons Flint rendre visite à une femme qui s’occupe de lui quand il a besoin d’aide, mais elles ne semblent pas être ensemble. Juste au moment où nous décidons que Miranda est une amie platonique, nous les voyons avoir des relations sexuelles, même si c’est loin d’être une bonne idée Flint semble indifférent et les deux ont un air mélancolique.

Lorsque leur histoire est révélée dans la saison 2, nous nous demandons si Flint a des sentiments pour Miranda ou simplement avec elle par amour pour son défunt mari. Flint est un personnage fascinant à part entière, impitoyable et calculant à l’écart des quelques choses qu’il aime. Alors que Flint et Miranda envisagent de se retirer du piratage, il demande avec tendresse «elle l’aura», ce qui n’a pas l’air platonique. Mais - BECQUET - Elle a été tuée avant qu’elle puisse être explorée plus avant.

Dans la saison 3, Flint a un rêve dans lequel il dit à Miranda qu’il ne sait pas pourquoi sa mort l’a ruiné davantage que celui de son mari. Les téléspectateurs sont également incertains. car nous sommes portés à croire qu’il aimait davantage son mari. Mais la réponse de Miranda élucide magnifiquement leur dynamique: «J’étais maîtresse de toi quand tu avais besoin d’amour. Femme quand tu avais besoin de comprendre. Mais avant tout, j'étais mère.

La relation de Flint avec son mari est simple en ce qui concerne la romance; il parle de lui comme de "mon véritable amour". Miranda joue un rôle plus compliqué dans sa vie - un désordre difficile à définir. Et à aucun moment, la série n’essaie de tout nettoyer. D'abord et avant tout Voiles noires est un spectacle avec des personnages profondément humains, où rien n’est en noir et blanc.

Leur trio est différent du premier: c’est plus un triangle qu’une balançoire, imprégnée de liens affectifs entre toutes les parties. Mais c’est crucial pour le personnage de Flint et il est au centre de la série. En véritable pirate anti-établissement, Voiles noires se construit de manière audacieuse sur un territoire qui tient le majeur aux normes de la société - à la fois dans les années 1700 et aujourd'hui, quand les activités de la chambre à coucher sont encore un problème politique. Les pirates s'en foutent, pas plus Voiles noires. Aucun autre spectacle d'aventures ne couvre un tel domaine avec autant de profondeur. C’est aussi nonchalant à ce sujet: il ne se targue pas d’être «énervé». Il raconte simplement l’histoire qu’il veut, ignorant presque de façon charmante son caractère unique.

Même la principale relation hétérosexuelle de la série - du moins au cours des deux premières saisons - est loin d’être typique. La femme est homosexuelle et le rapport de force est perpétuellement incliné en sa faveur. Ces deux pourraient sembler appartenir à une couverture de Harlequin, mais leur relation est tout sauf.

Charles et Eleanor sont à peine des cœurs et des fleurs. À divers moments, ils ne sont pas monogames et luttent constamment pour le contrôle.

La plupart des scènes de sexe hétérosexuel dans des émissions comparables comme Jeu des trônes caractéristique de la femme prise de derrière. C’est une position de soumission susceptible d’être humiliante si les deux parties ne sont pas au même endroit mental. Il est difficile de dire s'il est mis en évidence en raison de son "exactitude historique" ou si c'est ce que les écrivains sont en train de dire. Mais de manière révélatrice, Voiles noires ne rapproche ainsi Eleanor et Charles qu'une seule fois, à ses conditions.

Cela se produit après qu’il a tué son ennemi, car c’est un type romantique comme ça. Sa réponse est un geste non verbal similaire: toute leur dynamique consiste à se battre pour l’avantage, c’est donc significatif quand elle assume une position qui signifie qu’elle lui fait suffisamment confiance pour lui donner tout le contrôle. C’est aussi différent que possible du style «penché, femme!» Privilégié par d’autres émissions du genre. Enfer, c’est plus progressiste sur le sexe et la nudité que 90% de la télévision de prestige.

Écoutez, je suis une personne raisonnable qui peut distinguer les débris culturels des pierres précieuses - qu’il s’agisse ou non de pierres précieuses sur lesquelles d’autres critiques s’accordent ou qui sont mal comprises. Je sais que cela semble ridicule d'appeler «le spectacle de pirates de Michael Bay» intelligent et subversif. Transformateurs rend mon cerveau aussi triste que le tien. Mais oublie Michael Bay; il ne l'écrit pas et ne le dirige pas. Même oubliez la partie pirate si vous voulez; c’est un drame politique avant tout. Il n’ya pas d’accroche - mains ou arrr -ing. Et s’il arrive parfois de mettre en scène des combats de requins ou des séquences de combats à la fois palpitantes et riches en personnages aux côtés de ses dialogues élégants et de son jeu d’acteurs stellaire? Aucune plainte à ce sujet.

À la surface, Voiles noires pourrait ne pas sembler terriblement complexe avant sa deuxième saison. Mais à ce stade, il a plus que mérité le droit d’être pris au sérieux. C’est un spectacle extrêmement élaboré qui exige la reconnaissance de ce qu’il fait. Sans auto-félicitation ni indécence, elle envahit le territoire révolutionnaire comme aucune autre émission d’action-aventure à la télévision.