Le mystère de Jon Snow surhyped par Game of Thrones

C'était une question de quand, pas si. Et il s'avère que Jeu des trônes n’a même pas attendu aussi longtemps pour résoudre son problème de cliffhanger qui dure depuis un an. Dimanche soir, lors de l'épisode «Home», Jon Snow a été ressuscité.

Kit Harington, l'homme qui joue l'homme mystérieux morts-vivants, s'est déjà "excusé" pour avoir menti, même si personne ne l'a cru. La mort et la résurrection de Jon Snow ne constituaient pas seulement un complot, mais un cirque. Ceci est dû en partie au fait que les fans ont eu toute une année pour devenir fous et chasser des théories sur tous les terriers imaginaires de lapin, et en partie parce que Jeu des trônes est une force de la culture pop, tout autant qu’un drame d’une heure. Mais c’est principalement à cause du marketing insidieux de HBO - qui comprenait le visage ensanglanté de Jon sur les affiches de la Saison 6 et des interviews effrayantes dans lesquelles l’acteur, les animateurs et les dirigeants de HBO juraient tous que Jon Snow était plus mort que le cadavre le plus mort l'histoire de la mort.

Il est impossible de séparer le retour de Jon Snow de la manie qui l’entoure: la tempête d’articles et de théories; les fans béat; les références de talk-shows; les images hystériques de Kit Haringon Hair Watch; les cris d'Obama. Afin de déterminer si cela a fonctionné, alors, nous devons l'examiner du point de vue de la narration et comme une étude dans le battage médiatique.

D'un point de vue narratif, la scène elle-même était bien conçue. Il acquiesça face à d'autres théories de fans: Jon se lèverait des flammes de son bûcher funéraire; Jon se mêlait à Ghost - tout en construisant une scène qui était presque une réalité dans son exécution. La série savait que nous avions compris que Melisandre le ramènerait et qu’elle aurait pu réagir en la modifiant. Mais dans un rare moment de grâce, Jeu des trônes décidé de donner aux téléspectateurs ce que nous voulons. "Oui, vous saviez que ça allait arriver, et le voici", a déclaré la scène.

C’était le moment le plus satisfaisant de l’émission depuis que Littlefinger avait poussé Lysa Arryn vers son destin, par la porte de la lune. Les moments n’ont pas besoin d’être choquants pour être satisfaisants - et dans un spectacle accusé de trop compter sur la valeur du choc, c’était un bon rappel.

Mais après une année d’hystérie, est-ce que Jeu des trônes se condamner à être anticlimactique? Le spectacle aurait-il mieux valu exécuter le scénario de l'intrigue en l'espace d'une saison et suivre la voie de Kevin Garvey, plutôt que de donner au battage médiatique une année complète pour continuer à construire comme l'armée de Night King?

Sur un plan mercenaire, bien sûr que non. Un record de près de 11 millions de personnes ont écouté «La femme rouge» pour en savoir plus sur Jon Snow. Les gens se sont même détournés de leur temps pornographique habituel. Il est donc logique que les gens d'affaires se réjouissent de cette situation.

C’est précisément ce qui sonne creux: nous savons certes que la télévision est une entreprise, mais en tant que téléspectateurs et critiques, nous aimons la considérer comme un art. Sauf si vous êtes un observateur de la haine, vous syntonisez Jeu des trônes parce que vous êtes investi dans le drame de Westeros (peut-être pas Essos); dans le destin de personnages comme Arya et Jon. Vous aimez ce spectacle pour sa volonté de tuer hardiment ses chéris, de faire l’imprévu, et de renverser les tropes fantastiques.

En faisant ce qui était attendu, et en rendant ce mouvement aussi étroitement lié aux aspects commerciaux de la série qu’auparavant, Jeu des trônes ne se positionne plus comme l'émission la plus audacieuse à la télévision. C’était loin de balles quand Voiles noires tué son propre personnage favori des fans et le laisser rester mort, la fan-rage être damné.

À présent, Jeu des trônes bien sûr, ce modèle n’est pas viable, et le retour de Jon permet à la série de commencer à rassembler les éléments de son complot pour son dénouement. Il aurait été médiocre de ne pas ramener Jon à la narration, car cela rendrait l'intrigue entière de Night’s Watch et les mystères de son arrière-plan sans intérêt. Les spectateurs n’apprécient pas d’être virés, c’est ce qu’est sa mort. Si Jeu des trônes était un spectacle ordinaire, la résurrection de Jon serait un triomphe.

Comme étude de battage médiatique, cependant, il présente un sac mélangé. Même si, à son retour, Jon l’avait fait sortir d’un œuf de dragon, brûler du feu, massacrer ses assassins, prendre d'assaut Westeros et nourrir Ramsay avec ses chiens, les gens se plaindraient de ce qui se serait passé.

Jeu des trônes C’est maintenant une voiture autonome, un monstre aux proportions aussi épiques qu'il est impossible pour les showrunners, HBO ou Kit Harington de contrôler les conversations des fans et de divulguer des photos de Jon Snow qui le montrent bien vivant. D'un côté, le seul moyen de diriger une émission comme celle-ci consiste à enfiler des œillères et à raconter l'histoire à raconter. Cela aussi crée un sac mélangé, avec parfois une approche sourde et ton sur la violence sexuelle. En revanche, il est impossible de séparer la série de sa frénésie - et les créateurs doivent le savoir.

Il n'y a pas d'autre spectacle comme Jeu des trônes et peut-être qu’il n’y avait pas de bonne façon de naviguer dans la situation de Jon Snow. Mais comme la mort et la résurrection de Jon ont si bien fonctionné sur le plan de l’audience et du dialogue culturel, d’autres émissions le tenteront certainement. Ils feraient bien de naviguer de manière responsable dans le battage médiatique et de se rappeler que l'homme qui crée le battage médiatique doit balancer l'épée.