Le réalisateur "Anthropoid" Sean Ellis sur Keeping Stive Stories Alive

Beaucoup d’entre nous ont déjà vu des films de la Seconde Guerre mondiale, mais peu d’entre eux ont vu des films de l’opération Anthropoid sur l’assassinat d’un officier nazi, Reinhard Heydrich, des combattants de la résistance tchécoslovaque Jozef Gabčík et Jan Kubiš. Le cinéaste britannique Sean Ellis a relevé le défi.

Inverse a rencontré Ellis pour discuter de la raison pour laquelle les films de la Seconde Guerre mondiale sont toujours vitaux aujourd’hui, et de la manière dont il a trouvé un équilibre cinématographique tout en illustrant un événement historique vital.

Pourquoi aborder un film de la seconde guerre mondiale maintenant?

Je ne pense pas qu’il y ait une comptine ou une raison. Je prépare ce document depuis 2001 et je ne dis pas: «Nous devrions le préparer pour 2016». Pour moi, c’est la façon dont je suis obsédé par le récit de cette histoire. Plus je le découvrais, plus je pensais: «Voici ce que je veux faire."

Dans quelle mesure avez-vous approfondi vos recherches sur l'opération Anthropoid avant de tourner le film?

Lire beaucoup de livres est le début, puis regarder sur Internet. Ensuite, vous vous rendez sur les lieux et commencez à interroger des personnes. Vous parcourez des documents au ministère de la Défense, vous visitez des musées de guerre. Vous essayez d'obtenir beaucoup d'opinions, mais le problème avec cette histoire est que tout le monde a une opinion à ce sujet. Trois ou quatre histoires différentes racontent des événements qui se sont produits ou ne se sont pas produits. Vous obtenez toutes ces informations contradictoires et, étrangement, vous êtes un détective qui tente de les rassembler de manière à les révéler. Qu'est-ce que la vérité et ce qui ne l'est pas? Quoi se sent comme la vérité et qu'est-ce qui ne l'est pas?

L’opération Anthropoid avait déjà été racontée à l’écran dans des films comme Opération Daybreak ou le film tchèque Atentát, mais ça n’a pas été un grand succès. Comment avez-vous voulu séparer votre film de la manière dont cette histoire a été racontée auparavant à l'écran?

Le cinéma a beaucoup changé depuis ces films. Vous les regardez maintenant et ils sont datés. C’est une histoire qui doit être continuellement racontée… comme 99% du monde l’ignore. C’est une chance de raconter au monde une histoire qui s’est déroulée dans un lieu très culturel, mais qui a des thèmes universels. C’est un film d’or.

Quel a été le processus de casting comme la recherche du parfait Jan et Jozef?

Ils doivent travailler ensemble, ils doivent donc se compléter. Nous avons d'abord lancé Cillian après avoir bien répondu au script. Une fois en place, c’était simplement: qui est son Jan? Je n'avais pas vu 50 nuances de Grey mais j'avais vu Jamie La chute et je l'aimais, mais je pensais qu'il était trop sombre pour le rôle.

Nous avons rencontré et discuté du fait que son personnage était une sorte de chiot pour Jozef, et que quelqu'un qui ne veut pas continuer et peut-être physiquement ne le peut pas. Après cela, je me suis senti bien, alors j’ai parlé à Cillian qui a dit: «Nous sommes tous les deux irlandais et je l’aime."

Le film établit également un cadre magnifique de Prague occupée. Comment était-ce de retourner la ville moderne de 70 ans?

Je suis allé dans de nombreuses bibliothèques à Prague et j'ai acheté beaucoup de livres de photos d'époque. Nous avons rassemblé une collection de lieux à partir des photographies. Nous allions à la place avec les photos et nous nous tenions au même endroit pour voir à quel point cela avait changé par rapport à 1942. Nous avions installé des caméras aux mêmes endroits, puis donné les photos de référence à l’équipe de CGI. C'était facile parce que nous avions les costumes et les voitures. Ensuite, ils ont peint des éléments et ont ajouté l'atmosphère et l'aspect de ces photographies à l'emplacement que nous avons filmé.

La perspective de Jan et Jozef est très importante pour le film. C’est bouleversant quand ils sont séparés dans l’apogée de la cathédrale. Inconsciemment, vous réalisez que tout va mal parce qu’ils sont séparés.

Lorsque j’écrivais le scénario, une partie de moi se demandait pourquoi ils n’étaient pas ensemble quand ils sont morts. Dans Opération Daybreak, ils sont montrés ensemble en train de faire une étrange câlinerie et de se tirer dessus, ce que je n’ai jamais vraiment compris. Nous avons eu une scène où Jan descend et dit à Jozef que les Allemands vont venir, et ils se disent au revoir. Le problème, c’est que Jozef n’aurait absolument pas combattu aux côtés de Jan. Ce qui est charmant, c’est que vous pouvez voir la fin choquante de Jan, mais Jozef est plus un dégagement ou une acceptation. Cela vous pousse dans les crédits de fin