«Neuf vies» est beaucoup plus tordue que la «brigade suicide»

Voici ma théorie: Neuf vies Les producteurs - EuropaCorp - ont compris s’ils pressaient cette chose Équipe de suicide week-end, peut-être qu’ils pourraient le sortir de leur bureau avec relativement peu de chahut. Quelques familles pauvres et sans prétention lors d'une matinée du dimanche souffriraient et seraient aux prises avec un certain stress post-traumatique. Mais il doit en aller ainsi, quand le pouvoir des stars et un investissement raisonnable le nécessitent. La stratégie a fonctionné. Mais les raisons qui la sous-tendent sont assez proches d'une campagne gouvernementale secrète et moralement condamnable: frappez la cible (quelques millions dérisoires, dans ce cas-ci), laissez des victimes indésirables et reculez, à la vue invisible, dans l'ombre.

Pour ceux d'entre nous qui ont vu Neuf vies Ce week-end, cependant, il est difficile de ne pas se demander: est-ce que récupérer 6,5 millions de dollars sur un budget de 30 millions de dollars en valait la peine? Il y a toujours ces familles pauvres - attendant un simple Tim-Allen- Chien Shaggy Kevin Spacey, qui a laissé les multiplex de sa ville natale éperdus et profondément ébranlés, a du mal à composer avec un film aux valences bien plus troublantes que sa compétition du week-end d’ouverture du Joker.

Il faut se méfier Neuf vies. Cela ne restera peut-être au cinéma que pendant une semaine, mais n'imposez pas une minute de cela à une personne aux prises avec des sentiments de doute de soi, voire avec tout type de malaise psychologique, sans parler d'un jeune enfant. Le film réalisé par Barry Sonnenfeld se positionne comme une comédie, mais ce descripteur ne s’étend que jusqu’à ce que les interludes d’un chat de CGI faisant des sauts infranchissables et fantastiques à travers divers meubles coûteux. Ce ne sont que des rideaux, des points-virgules cinématiques entre des scènes de dysfonctionnement familial profondément ancré et une histoire de société impitoyable.

Le concept approximatif du film est le suivant: Le magnat de la construction de New York, Tom Brand (Kevin Spacey), est un composite épouvantable d'archétypes capitalistes amoraux et se rapproche dangereusement de Donald Trump dans sa description professionnelle. Malgré cela, nous nous attendons à ce que nous partagions notre sympathie avec lui, même si son objectif premier dans la vie - au détriment de tous ses proches et de ses associés - est de construire le plus haut bâtiment en Amérique. Le film est jonché de schémas freudiens du gratte-ciel et de son monolithe rival à Chicago; sans doute, les phallus urbains obtiennent autant de temps d'écran que le chat pivot.

Le film met environ 25 à 30 minutes à la mise en place de son monde des affaires, dans lequel un concurrent en entreprise (Mark Consuelos) joue l’usurpateur impitoyable de Brand. Cela jette également les bases du mépris total de Brand pour sa fille (Malina Weissman) et son épouse (Jennifer Garner), dans le rôle le plus triste et le plus exaltant pour Bechdel que j'ai jamais vu une actrice accomplie, ou une actrice, forcée de jouer dans un film. cette année).

Enfin, l’intrigue féline passe à la troisième vitesse, lorsque Brand va acheter à la hâte un chat pour le 11e anniversaire de sa fille à un potter-core vous vieux magasin de chats - "Purrkins’s" - appartenant à Christopher Walken, un homme mystique aux cheveux sous le choc. Dans un ordre assez bref, il devient clair que Walken est un «chat chuchoteur» qui a orchestré l'échange de corps pour donner à Brand une obscure leçon - principalement sur le fait de passer plus de temps à faire de jolies danses avec sa fille et, finalement, moins sur le karmique. pièges d'être un néo-conservateur gourmand.

La configuration est déconcertante et déroutante, mais ce n’est rien comparé au reste du film. Étrangement, la voix off de Brand-the-cat disparaît pendant des périodes importantes, comme s’ils ne pouvaient pas garder Spacey dans la cabine de son assez longtemps. Nous regardons “M. "Fuzzypants" se soulageant dans des sacs à main, s’enivrant de coûteux cognac, s'efforçant de déchiqueter les costumes de son entreprise, et, généralement, aussi criant que les pires créations informatisées de Sonnenfeld Hommes en noir franchise, Ballchinians et au-delà.

Cela peut être évident maintenant, mais ce n'est pas un film pour les amoureux des chats. En fait, il est agressivement anti-félin, malgré le camée Lil Bub dans le film dénouement. La théorie de Brand selon laquelle les chats sont des créatures cruelles et égoïstes est confirmée à la fin du film, alors qu’il entre dans un magasin pour chats clairement étiqueté pour demander un chien. Au delà de ça, Neuf vies implique que les chats sont aussi avides et hypocrite que la meilleure partie de la race humaine. C'est sombre, des choses sombres.

AVERTISSEMENT: Détails de la parcelle particulièrement inquiétants de Neuf vies Suivre ci-dessous.

Il est difficile de choisir l’élément le plus dérangeant de ce film. J’ai déjà évoqué le personnage de ménagère de Garner, toujours accommodant, qui ne prend la parole que pour s’affirmer lorsque l’empire de son mari est menacé. Mais il ya aussi le mince stéréotype de Cheryl Hines sur une ex-femme envahissante, vaguement alcoolique, que le film cherche à diaboliser à tout moment.

Ensuite, il y a le fait que pendant que Brand habite le chat, il est à l'hôpital dans un coma d'où il n'y a aucun signe qu'il va se réveiller. Les membres de la famille - qui devraient personnellement haïr Brand beaucoup plus qu’ils ne l’ont jamais fait - s’inquiètent à son chevet, apparemment à chaque instant.Pendant ce temps, Igo-esque human Consraitos hante les couloirs de l’hôpital, tentant de retrouver des informations médicales confidentielles et de contraindre Garner et les neuropsychologues itinérants à «débrancher» Brand (le mot est utilisé des dizaines de fois).

L'apogée du film repose sur une ironie dramatique: la «blague» centrale du film. Sonnenfeld passe environ 15 à 20 minutes à faire croire au public (et à Spacey-Brand le chat) que le personnage d'Amell court le suicide en se suicidant. hors du gratte-ciel de la marque - apparemment, tout cela parce qu'il a ruiné l'entreprise familiale en l'absence de son père. Remarque: comme le souligne brutalement l’exposé, l’obsession de son fils de plaire à son père s’appuie sur une longue tradition de brimades et de tactiques du type "pourquoi tu es un tel minou" de la part de Spacey-Brand.

En fin de compte, il s'avère que Brand the Younger envisageait simplement - et de manière absurde - de parachuter dans le dévoilement diabolique de Consuelos de la nouvelle version de la société, avec une documentation ésotérique révélant que la famille Brand en était la propriétaire. Cette fausse macabre est une chose horrible à faire subir à un enfant - injustifiée par aucune des actions qui y mènent. Au milieu de cela, Monsieur Fuzzypants meurt en sautant du gratte-ciel avec Amell, en utilisant la huitième de ses neuf vies et en réveillant Spacey-Brand.

Le film se termine par un épilogue froidement brutal. Le personnage de Spacey ne démontre à aucun moment de manière convaincante qu’il a fait la transition obligatoire de Scrooge-esque, d’un démagogue égoïste à un homme de famille généreux et généreux. Chaque personnage a la même dimension que lors de la présentation du film - non récupéré et malheureux, sauf, vraisemblablement, d'un point de vue socio-économique.

C’est un film sur la façon dont la société tourne autour des riches, myopiques et riches sur le plan pathologique, et comment, de manière cryptique, les chats en tant qu’espèce sont un reflet approprié de cette vérité terrifiante. C’est assez simple d’avoir déjà suscité des lectures comme un chef-d’œuvre subversif de la part de Blair Witch le scénariste Simon Barrett.

Il est pertinent que le film - comme Équipe ironiquement - semble avoir changé de ton à mi-parcours. Un producteur d'EuropaCorp - décédé de façon inattendue lors de la réalisation du film, pour rendre les choses encore plus sinistres - avait en quelque sorte envisagé cela comme une "comédie pour adultes" avant la tentative pathétique et ratée de le repositionner en farce familiale.

Neuf vies La méditation sur la mortalité et les régions les plus sombres de la psyché humaine est ressentie, à tout point de vue, comme un gosse de cauchemar plus puissant que la violence sans effusion de sang de PG-13. Équipe. Le film de Sonnenfeld était-il même conçu à l’origine comme un film pour chat? Ou une comédie sadique sur Billy Wilder-esque, débile sur le plan mental, sur l'absurdité des mœurs sociales et politiques occidentales?

En fin de compte, ce dernier aspect transparaît beaucoup plus nettement, avec une boussole morale qui fonctionne mal. C’est le film le plus sombre et le plus inexplicable que j’ai vu ces dernières années.