À l'intérieur du livre 'Star Wars Art: Ralph McQuarrie'

En dehors de George Lucas, peut-être que personne n'a eu un impact plus grand sur Guerres des étoiles que l'artiste Ralph McQuarrie. Vétérinaire de l'armée ayant travaillé comme artiste et illustrateur pour Boeing et CBS News, il a été mandaté par Lucas pour créer un art afin de créer la sensation de son nouveau film. Comme nous le savons maintenant, ce partenariat a été très productif.

L’artiste resterait sur place et créerait des dessins conceptuels non seulement pour les films suivants L'empire contre-attaque et Retour du jedi, ainsi qu’une décennie de travail sur les produits Lucasfilm tels que le Spécial vacances de Star Wars, cartes de Noël d'entreprise et Les aventuriers de l'arche perdue. Il a produit une énorme quantité d’oeuvres qui se retrouvent désormais dans la toute nouvelle collection d’Abrams Books, Star Wars Art: Ralph McQuarrie.

Cet ensemble en deux volumes - édité, rassemblé et écrit par les co-auteurs Brandon Alinger, Wade Lageose et David Mandel - se distingue des collections précédentes comprenant des travaux liés à Star Wars de McQuarrie. Cet ensemble gigantesque tente d’être la version la plus complète de l’œuvre de McQuarrie jamais publiée, et propose de nouvelles numérisations de l’œuvre originale ainsi que des croquis et des illustrations jamais vus de la galaxie. Inverse a discuté avec Alinger, co-auteur, des défis à relever pour créer quelque chose de nouveau à partir d'une figure aussi célèbre du mythos Star Wars.

Quelle a été la genèse du projet? Vous avez déjà travaillé sur le Costumes Star Wars livre, alors est-ce que l’un vient d’aboutir dans l’autre?

Ce projet remonte à Jonathan Rinzler, qui a fait le grand travail en profondeur Faire de Star Wars livres de table basse pour la trilogie originale. Je travaillais comme son assistant La fabrication du retour du Jedi et après cela, il a dit: «Nous allons faire le Les costumes livre, tu aimerais peut-être l’écrire?

J'ai sauté sur l'occasion, et cela m'a en quelque sorte amené au bercail, mais le livre de Ralph McQuarrie était quelque chose qui avait été battu autour de Lucasfilm pendant un certain nombre d'années. Ils savaient que le travail était là et le justifiait, et Jonathan a essentiellement dit: «Nous allons le faire, c’est à vous de le prendre."

Où vouliez-vous commencer avec un projet d'une telle envergure?

Cela a commencé par une réunion au Skywalker Ranch où moi-même; mes co-auteurs Wade Lageose et David Mandel; l'éditeur Eric Klopfer; et Jonathan Rinzler a passé quelques jours à parcourir les originaux. La première question initiale concernait la manière dont nous voulions présenter l’œuvre. Nous avons eu l’idée d’essayer de la présenter chronologiquement autant que possible afin que le lecteur puisse suivre le parcours de Ralph, qui est aussi celui du développement de Star Wars.

Ce n’était pas un système parfait car nous ne disposions pas d’informations sur les dates de certaines pièces. Nous avions accès à des copies des calendriers quotidiens de McQuarrie de l’époque et certaines de ces pièces sont datées. Vous avez donc quelques connaissances sur le déroulement du cycle de développement.

Nous devions faire des renvois avec toutes les pièces physiquement présentes à Skywalker Ranch avec tout ce qu'ils avaient déjà dans leur base de données d'images. Nous avons constaté que certains éléments de la base de données n’étaient pas présents physiquement et que certains n’avaient jamais été numérisés.

Qu'avez-vous fait pour fournir un contexte à la chronologie?

La bibliothèque du ranch Skywalker a tiré chacune de ses interviews avec McQuarrie, et nous avons rassemblé un certain nombre d’autres interviews de McQuarrie provenant de sources extérieures. Parmi ces entretiens, citons ceux qui ont été initialement réalisés Portefeuille Star Wars où un auteur était assis avec Ralph et examinait chaque œuvre et en parlait. Il a dit: "C'est ce que je pensais de cette partie, et" j'ai pris cela d'ici et je l'ai combiné avec cela "ou" George a dit cela, alors je l'ai dessiné comme ça."

Il offre une voix merveilleuse qui raconte les images tout au long du livre et vous donne une histoire à suivre.

C’est génial d’avoir ses mots juste à côté du travail. Qu'est-ce qui vous a le plus marqué lors de ces interviews pour le livre?

Il cite une citation dans laquelle il dit que les croquis de Dark Vador ont été réalisés en un après-midi, puis que lorsque vous les regardez, il n’existe vraiment aucune autre version de Dark Vador. Il s'est assis, il l'a dessiné, et c'était tout. Ce n’est pas comme aujourd’hui où vous disiez: «Nous avons besoin d’un méchant» et où un département artistique propose cent concepts extrêmement différents, puis vous vous perfectionnerez à partir de là. En résumé, George Lucas a déclaré: «C’est ce qu’il devrait être: chapeau de samouraï, masque respiratoire, allez-vous-en», et il le reposa et c’est tout.

Quand vous regardez les premiers concepts, vous voyez aussi comment une version légèrement différente de celle-ci a évolué, comme par exemple comment Alderaan était la planète de la ville impériale dans le premier film et était reportée sur L'empire contre-attaque comme Bespin. Quiconque regarde ce tableau d’Alderaan du premier film peut penser: «Oh, il y a Cloud City de Empire.”

À quoi ressemblaient les pièces originales des archives du Skywalker Ranch?

C'était inspirant et accablant de parcourir ces tiroirs et de voir tout ce matériel. Certains Empire Les peintures mates sont sur des morceaux de verre de cinq pieds de long, vous devez donc les sortir d’énormes placards pour les regarder.

Certaines choses racontent un peu plus d'une histoire que vous ne verrez peut-être pas simplement en regardant les images, comme le type de panneau d'illustration sur lequel les peintures ont été réalisées. Quelques planches sur Empire dit «Made in England» au dos, alors ces détails nous ont aidés à faire une recherche sur la chronologie de la création de ces peintures.

Comment avez-vous trouvé l’œuvre inédite ou inédite incluse dans l’ensemble?

Principalement des archives, mais certains provenaient de collectionneurs privés et de personnes impliquées dans les films. a été publié de manière incorrecte dans le passé, là où il a été flop. Tout ce qui existait auparavant était une vieille diapositive d'une vieille photo de l'image.

Nous avons découvert qu’il s’agissait d’un dessin qui avait été donné à la collègue de McQuarrie et nous avons pu obtenir une toute nouvelle image de cette œuvre. Deux de ces trois dessins de la même page n'avaient jamais été publiés auparavant.

Trouvez-vous surprenant à quel point le travail de McQuarrie continue d’inspirer la prochaine génération de films Star Wars?

Je ne suis pas vraiment surpris. Nous avons mené plus de 30 entrevues avec les collègues de McQuarrie et même avec J.J. Abrams. Tout le monde a dit que Ralph était un maître. Le travail de Ralph était donc un point de départ logique pour Abrams et pour nombre de personnes impliquées dans la nouvelle génération de films Star Wars de revenir en arrière et de jeter un regard sur les idées qui avaient été exprimées dans le passé.

Honnêtement, c’est une tradition qui a toujours été celle de George Lucas dans les films originaux: il sauvegardait une idée qu’il aimait mais ne pouvait pas travailler dans un film. Des choses comme les créatures de la manta volante que vous voyez dans Ralph Empire l'art enroulé dans L'attaque des clones.

Avez-vous un morceau préféré de McQuarrie?

J'aime une peinture du premier film intitulée "Les cinq fantastiques", celle avec le fond orange qui correspond aux toutes premières versions des personnages, y compris Luke en tant que femme. C’est une très belle peinture et on n’en a jamais fait grand chose. De toute évidence, l’aspect des personnages a été considérablement transformé, mais c’est en partie pour cette raison que je l’aime. C’est ce qui aurait pu être.

Cet entretien a été modifié pour des raisons de concision et de clarté.