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Bon avertissement: si vous vous êtes retrouvé en larmes - ou en sanglots - lors de ce premier épisode de Zach Galifianakis’ Paniers, rassurez-vous en sachant que vous n’êtes pas seul.
Pour ceux d’entre nous qui ont suivi la carrière de Galifianakis bien avant La gueule de bois Il a eu une attente quelque peu exténuante à le voir sur un projet à la hauteur de ses talents, mais qui correspond également à la vision du monde très spécifique qui est au cœur de sa comédie. Ce projet est enfin arrivé.
Mais d’abord, regardons notre histoire de Galifianakh:
Monde tardif avec Zach La première a eu lieu au printemps 2002 sur VH1 et a duré 36 épisodes avant l’annulation. Le spectacle mettait en vedette un Galifianakis sans barbe trébuchant dans le format de fin de soirée. C’était une introduction mémorable à la série d'anti-comédie de l'acteur, mais finalement, il était difficile de le regarder lutter avec la formule très structurée d'une telle programmation. Cette tension est palpable dans plusieurs de ses interviews, y compris celle-ci avec un La gueule de bois Bradley Cooper plus de sept ans avant que les deux ne soient des vedettes du blockbuster.
Quelques années plus tard, Galifianakis serait le clou de la carrière de Patton Oswalt. Les comédiens de la comédie tournée documentaire où nous rencontrons un artiste plus fragile et sardonique. En 2005, son Vivre à l'oignon violet la comédie spéciale a cimenté son aversion pour les attentes du public. Il a également cloué sa marque particulière d’antagonisme qui est devenu le pain quotidien de Funny or Die Entre deux fougères web série.
Ce qui nous amène à Paniers.
Enfin, Galifianakis ne joue pas le cinglé adorable ni l’effervescence. Au lieu de cela, nous le rencontrons en tant qu’homme très solide et simple, dont la seule ambition dans la vie est de devenir un clown. Ce n’est pas le genre de clown que vous pourriez réserver pour une fête d’anniversaire pour un enfant, mais plutôt un interprète de la grande tradition du talent artistique. Cette poursuite l'a amené dans un collège de clowns - en France - où les choses se détériorent rapidement. La série le retrouve dans sa ville natale de Bakersfield, en Californie, en réalisant le seul concert qu’il puisse trouver dans son domaine de prédilection: le clown rodéo.
Le spectacle est triste pour tous les artistes. L’émission aborde ouvertement le fait qu’il y aura toujours des gens pour vous rappeler que travailler chez Arby est une meilleure option pour poursuivre inconsidérément vos rêves idiots. Galifianakis hésite de manière réaliste dans sa poursuite, réalisant que ses ambitions ont éliminé tout espoir de bonheur personnel. Le pilote s’articule autour de l’alter ego «Galifianakis» de Pankets - l’impossibilité de collecter 40 dollars dans sa ville d’origine pour obtenir la télévision par câble d’une fille qui ne l’aime pas. (La motivation la plus sombre que nous ayons vue depuis un certain temps.) Baskets est un clown qui ne sourit jamais et, en réalité, il n’a aucune raison de le faire.
La co-écriture et la production de Louis C.K. brillent à merveille, et le spectacle atteint un ton visuel et une sensibilité «indé» qui en font un excellent spectacle de sœur à Louie. Contrairement à cette contrepartie plus sombre, Paniers est plus en paix en explorant des idées plus petites et des moments plus calmes sans renversements caricaturaux. Plus important encore, il a la confiance de laisser son personnage principal être une personne authentique, qui n’est pas un morceau de merde sans raison et qui a son propre sens moral unique. Le spectacle est basé sur la tristesse inhérente à la tentative de création d’œuvres d’art de haut niveau.
Ceux qui connaissent Galifianakis de par son travail plus vaste seront probablement déçus par la sombre chagrin intériorisé qui s’affiche ici, mais c’est correct: Paniers se présente comme une rumination sur la nature des arts de la scène et Galifianakis a définitivement gagné cette plateforme.
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