McCartney résiste avec Lennon: la surprise la plus surprenante de l'histoire des Beatles

Le long week-end du 4 juillet a éclipsé la nouvelle du nouveau programme de Paul McCartney. Écuyer profil. Les déclarations franches faites par McCartney à l'écrivain Alex Bilmes ne sont peut-être pas une grande révélation, pas plus qu'une articulation sans ambiguïté de ce que la plupart des aficionados de Fab Four soupçonnent depuis longtemps: McCartney, pour tous ses souvenirs gouaillants et nostalgiques du tassement autour du piano droit À Liverpool, l'écriture de renversements de paradigmes avec John suscite des ressentiments refoulés envers son ancien membre du groupe. Nous aurions peut-être supposé cela, mais cela semble pourtant être l’un des premiers développements majeurs du récit prolongé des Beatles depuis la mort de George Harrison.

Presque tout ce que McCartney avait fait après la dissolution des Beatles exacerbait la dichotomie entre l’image de John, le visionnaire épineux qui disait la vérité au pouvoir, et Paul, celui qui écrivait les chœurs «La, la, la» et les chansons d’amour idiots. Mais selon McCartney, son complexe d’infériorité semble s’être aggravé après le meurtre de Lennon lorsque, inévitablement, sa «légende du martyr» a germé et s’est développée dans toutes les directions. Comme McCartney le dit sans détour, il est devenu "un James Dean et au-delà" ou "un JFK". Au fil du temps, McCartney a également commencé à vouloir que son nom devance celui de John's sur les crédits d'édition des chansons qu'il a écrites, blâmant Lennon et finalement Yoko pour la perpétuation de la célèbre étiquette «Lennon / McCartney».

À ce stade, on aurait pu supposer que McCartney était trop riche et trop aimé pour s'en soucier, et ce qui est particulièrement choquant dans cette pièce, c'est qu'un homme si soucieux de présenter une image nette et impénétrable - l'article explore ce que presque La machine étrangement bien huilée de Mac est dans ses plus de deux heures et demie de concerts live - donnerait n'importe quel sentiment controversé. On dirait qu’il avait tellement souri et délogé ses «Judey, Judey, Judey» dans le stade, heureusement pour le reste de ses jours, ses yeux scintillant lorsqu’il se rappelait, dans des spots de plaisanterie ou à la télévision, les vieux jours. Pourtant, ici, sans trop y réfléchir, McCartney est heureux de cracher un peu de vitriol sain pour contrebalancer son image bien cimentée comme (comme le dit Bilmes) "un oncle un peu embarrassant de la culture pop".

Les quelques citations à tirer choquantes, cependant, ne sont pas aussi discutables que l’image plus large que donne l’entretien. McCartney a toujours semblé être un homme quelque peu obsédé par ce que les gens pensent de lui. du moins, il est extrêmement optimiste quant à la façon dont ils lui ont toujours répondu. Musicalement, cette conscience de soi s'est manifestée dans son écriture; souvent, sa principale influence en tant que musicien solo semble être sa propre personnalité. Dans Esquire, il imagine avec fantaisie l'idée de reprendre l'impact de, pour commencer, «Let It Be»: «Vous pourriez ne pas être en mesure de créer un disque aussi Beatle-y ou aussi harmonieux que celui que nous avons créé. Mais ça ne m'empêche pas d'essayer. »L'année de la séparation des Beatles, Lennon chantait déjà:« Je ne crois pas aux Beatles / je crois juste en moi »devant un trio de rock décousu, mais cela n'a jamais été le cas de McCartney.. Les projets post-Beatles du one-man McCartney I et II Wings, guidé par son mari et sa femme, se sentait beaucoup plus «Regardez, je peux tout faire moi-même… je ne le peux pas?» et coloré dans les lignes de son propre modèle de catharsis préétabli que les enregistrements souvent politiques et conflictuels de Lennon.

Et le type d’insécurité de Macca, malheureusement, n’est ni «cool» ni même charmant. Dans l'interview, ses tentatives d'effacement de soi sont un peu forcées. Ses blagues, comme d’habitude, ne sont pas drôles et sont parfois offensantes. Il fait ici une impression accentuée de Yoko Ono surestimant le rôle de Lennon dans les Beatles et répond, avec force: «Fuck you, chérie! Attendre! Tout ce que j'ai fait, c'est réserver le putain de studio? '"Il se réfère à la troisième personne, avec une simplicité un peu dépourvue d'âme (" Vous m'appelez un autre groupe de quatre types, ou chapesses, qui avait ce que les Beatles avaient. Les compétences de Lennon, intelligence, esprit acerbe, la mélodie de McCartney, tout ce qu’il a, la spiritualité de Harrison… »).

Tant de fois - dans cette interview et ailleurs - McCartney semble être un homme regardant ses réalisations de l'extérieur, suggérant un homme qui est, à divers degrés, épris de sa propre gloire («Donc si je chante «Eleanor Rigby», je suis en train de passer en revue le travail d'un jeune homme de 20 ans et je me suis dit: «Whoa, c'est bien». Dans Écuyer, ses sentiments semblent émaner plus directement de l'intérieur. Ce sont des attentes, mais elles sont articulées de manière encore plus transparente que d’habitude - une confirmation des pires craintes des fans sceptiques plutôt qu’un nouveau regard vif et humanisant. L’entrevue a pour sujet un homme âgé d’aujourd’hui au début de ses soixante-dix ans, qui semble être attiré chaque fois par son passé lointain. «Vous pouvez voir que c'est toujours excitant pour moi de parler de tout», a déclaré McCartney à Bilmer à la fin de l'interview. «« Parce que, vous savez, c'est vraiment cool. »Le fait qu'il soit quelqu'un, pour ce qui est des héros culturels, plus que qualifié pour prendre son gâteau et le manger n'arrête pas le sentiment de dégoût qui le ronge quand vous le voyez le faire, ou peut-être en demander plus.