Les dramaturges dissèquent un «enfant maudit» et trouvent de mauvaises nouvelles pour le théâtre

Le multimédia Harry Potter Un univers vient d’ajouter un nouveau média à son portefeuille en constante expansion de franchisage magique: le jeu. Après sept romans record et huit adaptations de films à succès, continuez l’histoire du monde magique de Potter sur le Web. étape semble étrange, comme essayer de déplacer un mammouth laineux dans un bocal à poissons. Comment la portée de Potter pourrait-elle répondre aux contraintes du théâtre?

Juste avant Harry Potter et l'enfant maudit Sonia Friedman, productrice de la pièce, a bien résumé le mouvement unique qui existe entre les médiums: «Imagine Guerres des étoiles était ouvert dans un cinéma dans une ville et c'était le seul endroit où vous pouviez le voir. »Mais maintenant, à l'instar des romans qui l'ont précédé, le texte intégral de la pièce est entre les mains du monde entier.

Si vous êtes un fan de Harry Potter, il y a beaucoup à dire. Mais que faire si vous êtes un dramaturge? Ou un critique de théâtre? Le livre à succès de cette année est un type de lecture avec lequel la vaste majorité des lecteurs du monde n’interagit généralement pas. La dramaturgie est une bête différente de la prose hétéro et le mouvement de Potter de la page du roman à la page du script soulève une question intéressante: comment Harry Potter et l'enfant maudit empiler comme un jeu écrit?

Les fans de la série pourraient bien dire que Harry Potter et l'enfant maudit est juste l'histoire suivante de Harry Potter, et que le format n'a pas d'importance. Mais ce n’est pas tout à fait vrai, car avec la publication de la version de livre du script, la nature de la façon dont les gens interagissent avec le texte a déjà été modifiée. Quand une pièce est censée être lis plutôt que effectivement effectué, c’est ce qu’on appelle un «drame caché». Goethe’s Faust Partie 1 et Faust Partie 2 alors pourrait être la version 1808 de Enfant maudit pour la double raison que l’histoire a été divisée en deux parties et qu’elle a été lue bien plus qu’elle n’avait été jouée à l’origine. Bien sûr, contrairement à Goethe, le dramaturge Jack Thorne a écrit Enfant maudit avec l'intention qu'il soit mis en scène. Pourtant, avec certainement plus de gens lisant le script que de voir une production du script, a la Enfant maudit devenir efficacement un drame placard rétroactif?

"Pour ceux d'entre nous qui lisons des textes de jeu de manière récréative, c'est un problème auquel nous sommes confrontés régulièrement", a déclaré George Lopercio. Inverse. Lopercio est titulaire d'une maîtrise en théâtre de la New School à New York et enseigne le théâtre à l'Estrella Mountain Community College en Arizona. «Il y a des pièces incroyables que je ne pourrai jamais voir mises en scène dans ma propre vie - donc les lire de ce point de vue devient en réalité une seconde nature. Un bon scénario de jeu est, à certains égards, un bon scénario - il devrait être visuel. Et ça devrait être plein d'action.

Enfant maudit est certainement l'action emballée. Les personnages volent et traversent les murs. Voyage dans le temps! Citation de l'infâme Potter-Spoof de Brad Neely Gens sorciers: «Des actes magiques se préparent, chers lecteurs, des ténèbres magiques, un indispensable ! ”Mais si nous oublions la magie, ne Harry Potter et l'enfant maudit ont les riches qualités que les amateurs de théâtre recherchent dans une bonne pièce?

"Nous avons besoin de voir une image de nous-même sur scène, et cela doit être réel, puis nous devons ressentir quelque chose à propos de ce que nous voyons", a déclaré la critique de théâtre basée à Dallas, Katy Lemieux. Inverse, "Au début de L'enfant maudit, l'élément humain est introduit tout de suite. Peu importe ce qui se passera après, ça ira, car nous avons accepté que cela ne dépasse pas notre domaine de compréhension."

Ce que les acteurs apportent à une performance est certainement une énorme partie de ce qui fait d’une pièce ce qu’elle est. Les mises en scène écrites avec une marge d'interprétation peuvent créer différentes opportunités pour les acteurs. «Il y a une idée fausse, je pense, parmi la population en général, que jouer ne soit qu'un tas de discussions», a déclaré Lopercio. «Ce n'est jamais le cas des bonnes pièces… Mais c'est un peu un couteau à double tranchant, car un dramaturge devrait également laisser un peu de l'histoire visuelle à l'interprétation de son directeur."

Lopercio a ensuite souligné que Enfant maudit a tous les deux très ouvrir les étapes, mais aussi certaines qui sont trop spécifique, au point où aucune autre interprétation ne pourrait se produire pour un acteur, et donc un membre potentiel du public. «Il n’est pas très rare que le scénario publié en masse d’une production réussie contienne des spécificités tirées de la production», a-t-il déclaré. Inverse. "Mais celui-ci le fait avec une abondance inhabituelle."

Récemment, le Indépendant a souligné les différents défis rencontrés par un lecteur qui parcourt le scénario en quelques heures, par opposition à la totalité de la production sur scène. Certaines scènes "magiques" ne traduiront sans doute pas pour un lecteur. Mais depuis que le jeu est passé entre les mains de lecteurs presque exclusivement, devrions-nous nous préoccuper de ce que le public a vu ou de ce que les acteurs ont pu ressentir?

«L’une de mes choses préférées à dire est que la plupart des acteurs ne savent pas lire», a déclaré Lemieux en plaisantant. Inverse, mais a ajouté sérieusement: «Je veux savoir ce qui est dans les mots et pas seulement sur la scène. Et si vous lisez ces classiques, étonnants, dramaturges - Shakespeare, Eugene O’Neill, August Wilson, ces mots comptent."

Le dialogue de Jack Thorne brille certes à certains moments, mais pourrait ne pas convenir à tout le monde s’il ne connaît pas le lexique de Potter. Cela pourrait cependant être une pièce unique, car, comme le disait Lemieux, «Harry Potter est une chose tellement spécifique que beaucoup de lecteurs ont déjà imaginée dans leurs têtes; le cadre existe déjà pour eux. De cette façon, cette pièce pourrait constituer la plus grande exception au dilemme de savoir si elle compte davantage dans le scénario ou sur la scène. ”

Avec de l'action réelle, du drame humain et (parfois) un langage spécifique, Harry Potter et l'enfant maudit, à ce stade, semble avoir les marques du script de qualité potentielle. Sauf qu’il n’ya qu’un problème: si nous voyons Enfant maudit Ce n’est pas un drame nouveau et étrange dont nous jouissons dans notre esprit, mais un morceau de théâtre potentiellement mis en scène spécifiquement, il devient en fait symptomatique d’un problème plus vaste auquel la communauté théâtrale est confrontée: la logistique de la productibilité.

"Si vous vivez comme la plupart des gens - dans une ville-marché non théâtrale, vous ne voyez pas de productions", a déclaré George Lopercio. «Il n’ya pas d’argent à gagner en produisant de nouvelles pièces. Et, ce qui semble pousser Enfant maudit plus loin dans ce domaine improductible est sa dépendance aux effets spéciaux. Cela me semble intentionnellement exclusif - presque comme un stratagème marketing - d’enthousiasmer avant la sortie inévitable de la version cinématographique."

Tandis que J.K. Rowling a des crédits d'écriture pour la prochaine Harry Potter film dérivé - bêtes fantastiques et où les trouver - cette entreprise, la "suite" réelle de l'existant Harry Potter histoires, a été écrit par un dramaturge de bonne foi. La carrière de Jack Thorne avant Enfant maudit inclus ses scripts originaux (comme ceux de 2015 La vie solide de l'eau sucrée) en plus d'autres adaptations pour différents médias, comme sa version sur scène de Laisse celui de droite dedans. En clair, c’est un dramaturge qui sait se déplacer facilement entre les membranes de médiums artistiques. Alors, est-ce que Jack Thorne Harry Potter et l'enfant maudit inspirer une nouvelle génération de dramaturges? Et serait-ce une bonne chose?

«Si l’un de mes élèves était inspiré pour écrire une pièce de théâtre à cause de Harry Potter et l'enfant maudit, Je serais heureux ", a déclaré Lopercio Inverse. «Le jeune sang attiré au théâtre, quelle que soit sa raison, est bon. MAIS, ma préoccupation serait liée à ce que j'ai mentionné sur la productibilité; le spectacle de cette production est séduisant, et un nouveau dramaturge qui se consacre exclusivement à écrire des pièces comme celle-ci ne sera probablement jamais produit."

Depuis que la popularité de Harry Potter a été redéfinie - pour le meilleur ou pour le pire - dans le secteur de la publication traditionnelle, il semble que quelque chose de similaire se passe ici. Après 1999, les professeurs d'écriture du monde entier ont été confrontés à une avalanche de romanciers en herbe qui souhaitaient devenir le prochain J.K. Rowling Corrélativement aux remarques de Lopercio sur la productibilité du jeu, la tentative d’autres romanciers - et maintenant des auteurs dramatiques - de reproduire ou d’imiter leurs héros écrivains (Rowling ou Thorne) pourrait créer des attentes irréalistes. En outre, du point de vue de l’histoire de l’art, il n’est pas clair si les mérites littéraires de Harry Potter lui permettront de résister à l’épreuve du temps, rendant son statut de pièce de théâtre intemporel doublement douteux.

"Les limites du théâtre sont ce qui permet aux pièces de durer", a déclaré Lopercio. "Mais, la vaste échelle sans limite d'une pièce de théâtre comme Harry Potter et l'enfant maudit empêche la production généralisée, ce qui signifie que moins de personnes auront la chance de voir une production théâtrale. Et, à mon avis, le théâtre devrait toujours être le médium du peuple."