Comment rendre Google cool dans les films

Les montages de recherche ont toujours été difficiles pour les cinéastes. Même avant l'avènement d'Internet, les protagonistes cherchaient des informations dans les bibliothèques et les salles d'enregistrement. Projecteur, lauréat du prix du meilleur film de l’année, a présenté plusieurs scènes à hauts enjeux de paperasserie, de photocopie et de bases de données vertigineuses. La réalisation la plus impressionnante du film a peut-être été de faire de la recherche par l’équipe de recherche des documents textes - calendriers de culte, livres, documents de règlement - en thriller. Encore plus excitant, le document texte de l’équipe, un article de journal.

Projecteur a bénéficié de sa période d'origine. Autrement dit, si un film espère créer une narration sur les journalistes contemporains qui brisent un scandale, il devra inclure des écrans, des recherches sur Google, des courriels et des textos en abondance. Bien que certaines émissions de télévision, y compris Sherlock et Chambre des cartes, ont développé leur propre raccourci cinématique pour les messages texte. La communication Internet a toujours un aspect ringard ou daté lorsqu’elle est affichée à l’écran. Il n’ya pas beaucoup de films qui utilisent Internet de manière stylistiquement attrayante.

Les scènes de recherche doivent être intégrées à l’histoire d’un film pour ne pas se sentir perdues du temps. Prendre crême Philadelphia, sorti en 1993. Le film présente une scène dans laquelle le personnage de Tom Hanks, Beckett, passe une soirée à la bibliothèque publique à la recherche de la loi sur le VIH. Le film utilise un montage de recherche, familier à tous les fans du cinéma contemporain, mais les images de Beckett tournant des pages et des passages de lecture sont interrompues lorsque Beckett s'aperçoit que des personnes de la bibliothèque l'observent avec peur.

Deux choses se passent ici: d’abord parce que crême Philadelphia sorti au début des années 90, il est logique que son personnage principal utilise la bibliothèque, par opposition à Internet, pour des recherches extrêmement privées. Deuxièmement, le film utilise ce montage de recherche, généralement difficile à gérer avec grâce, pour approfondir l’intrigue et accroître l’isolement social de Beckett. Il permet également à l’autre personnage principal du film, Miller (Denzel Washington), d’être témoin de la solitude de Beckett et de décider de prendre les fonctions de son avocat.

crême Philadelphia emballe son montage de recherche avec tellement de finalité que le film n’en souffre pas; de nombreux films ultérieurs utilisent simplement une série de plans ennuyeux dans lesquels un personnage regarde des microfiches, de vieux livres poussiéreux ou, plus récemment, des résultats d’images Google, sur une musique menaçante. Bien que la plupart d’entre nous passions la majeure partie de notre temps éveillé à regarder des écrans, nous n’avons pas trouvé le moyen de cadrer cette expérience de manière organique.

Tony Stark dans le Homme de fer films utilise des écrans 3D afin de garder le public du film engagé dans ce qu’il fait. Dans la scène de la salle d'audience à L'homme de fer 2, Stark utilise une combinaison de son smartphone, de Jarvis et des écrans disponibles de la salle afin de démontrer ses capacités en tant que pirate informatique. Bien que la scène fasse un travail décent pour communiquer les capacités techniques de Stark, elle ressemble toujours à un processus de science-fiction, par opposition à ce que beaucoup d’entre nous expérimentent tous les jours.

Dans sa série sur YouTube Chaque cadre une peinture Tony Zhou a analysé les tactiques utilisées par les cinéastes contemporains pour utiliser des textes et des recherches sur Internet de manière cinématique. Bien qu’il inclue quelques exemples de textos bien rendus à la télévision, il est incapable de signaler les recherches sur Internet qui fonctionnent bien à l’écran. Il identifie un vide entre des scènes de recherche Internet ringardes et ringardes dans La fille au tatouage de dragon et Les hackers et les médias de bureau comme Non marié, 2010 Histoire Internet et qu'un épisode quasi-expérimental de Famille moderne.

Zhou n’arrive pas tout à fait à ce stade, mais il est juste au bord: la plupart d’entre nous ne vivons pas notre vie à côté d’ordinateurs, comme s’ils étaient des entités séparées ou étrangères. Nous devenons techniquement des cyborgs, des êtres qui sont à la fois des ordinateurs et des humains. Nous sommes des êtres humains ayant des interactions significatives avec d’autres êtres humains par le biais d’Internet. Le changement culturel se produit si rapidement que nos médias de fiction n’ont pas encore tout à fait rattrapé.

Bien qu'il y ait beaucoup de films sur les histoires humaines derrière Internet - Le réseau social, Nous vivons en public, et Snowden sont des exemples - les films sur l’expérience humaine sur Internet devront emprunter des images stylistiques à des piliers du cyberpunk comme Fantôme dans la coquille et même La matrice afin d'illustrer notre expérience partagée avec précision.

Nous savons que les scènes de recherche sur Internet ne présentent pas d'acteurs inquiets avec des mots et des adresses Web qui volent autour de leur tête, mais la tactique consistant à tirer en sens inverse dans laquelle nous voyons le visage d'un acteur entrecoupé de plans d'un écran d'ordinateur n'est pas l'option la plus attrayante non plus. Décrire un acteur comme entrant sur Internet, comme s'il s'agissait d'un tout autre monde, est probablement un peu plus proche de la vérité.