La science explique pourquoi vous ne pouvez pas sortir Taylor Swift de votre tête

Taylor Swift, suzeraine bienveillante de l'univers de la pop et ennemie des services de streaming, a construit sa carrière sur une capacité surnaturelle à générer des hooks accrocheurs. "Bad Blood" est sorti il ​​y a un peu plus d'un mois et vous auriez déjà du mal à trouver quelqu'un capable d'entendre la ligne "Parce que maintenant nous avons du sang" sans remplir l'inévitable, ponctuant la chorale " Hé! ”Il s'avère que même les ennemis qui détestent haï ne peuvent s'empêcher de succomber à la technique d'écriture de chanson de Swifty, qui repose sur des mélodies répétitives et des chants ricanants.

Pensez à T Swift en tant qu’éleveur extrêmement talentueux et doté d’un esprit scientifique de ver de l’oreille détruisant l’été.

Les Français appellent des vers d'oreille musique entêtante, ou de la musique têtue, alors que les Italiens vont avec Canzone Tormentone, des chansons qui tourmentent, mais les chercheurs n’ont pas de terme exact pour qualifier le phénomène de «coincé dans ma tête». Pourtant, ils ont commencé à comprendre leur anatomie simple.

Les vers d'oreille sont généralement de très courts fragments de chansons, mais une fois qu'ils sont dans votre tête, ils tournent et se mettent en boucle, à chaque nausée. Ils sont tirés de chansons aux mélodies chantables, simples et répétitives. La présence de mélodies est la clé: le légendaire neuroscientifique Oliver Sacks et de nombreux autres chercheurs ont rapporté que les vers verbaux sont rares, alors que les vers musicaux sont incroyablement courants, ce qui suggère que le caractère collant a tout à voir avec la musicalité. Une étude menée par Andrea R. Halpern, professeur de psychologie à l'Université Bucknell, sur les vers de l'oreille indique que, dans ces chansons, «la fin d'une phrase déclenche l'ouverture de nombreux cycles». Entrez Taytay et, avec le recul, «Shake it Off. "Cette chanson n'a jamais été coincée dans votre tête. Certaines parties ont été (et sont probablement maintenant, désolé à ce sujet).

Pensez aux autres succès récents de TSwizzle. Comme «Bad Blood», les mélodies principales de «Style» et «Out of the Woods» consistent en une poignée de notes («Out of the Woods» est littéralement une note). Leurs chœurs consistent en une seule phrase mélodique répétée plusieurs fois, puis, dans l’écho final, la forme de la phrase change légèrement - juste assez pour lui donner le sens de la conclusion. Ensuite, le cycle recommence.

Dans sa série Pop Music Masterclass, le musicien canadien Chilly Gonzales décrit succinctement ce qui rend «Shake it Off» si contagieux. Il applaudit Taylor pour son utilisation d'une mélodie distincte - dans ce cas, le message «Playas va jouer, jouer, jouer, jouer, jouer», qu'elle répète puis, à la fin du refrain, «se lie avec un archet». souligne son utilisation efficace de la «technique de terrain de jeu»: ses mélodies sont si fortes que les instrumentaux sont sans importance. On peut les chanter, que la musique de fond soit jouée ou non, une qualité que partagent les chants les plus contagieux des cours d’école.

Une écoute plus attentive de «Bad Blood» prouve simplement que Tay a fait de cette formule une science. La production de cette chanson est à la fois complexe et inutile.

Même s’il s’agit de la reine des abeilles, un rapide coup d’œil aux autres graphiques (le «Trap Queen», infiniment circulaire), l’embarrassant «Shut Up and Dance» et l’infectieux «Want to Want Me», montre que d’autres artistes utilisent le même technique pour accrocher leurs auditeurs.

Une étude de 2011 utilisant des scanners IRMf impliquait que notre engagement émotionnel envers un morceau de musique était étroitement lié à notre familiarité avec ce dernier et qu'il était donc logique que la répétition conduise à une meilleure familiarité. Dans une autre étude basée sur l'IRMf, des chercheurs ont inséré des lacunes silencieuses dans des chansons connues et ont découvert que les sujets de test comblaient involontairement ces lacunes en «chantant» la chanson dans leur tête, fournissant ainsi une base neurale à la «nature obligatoire» des vers auriculaires et en suggérant que notre Les systèmes de mémoire du cerveau ont un grand rôle à jouer. Il a également été suggéré que les musiciens et les personnes ayant des tendances compulsives pourraient être plus gravement touchés, peut-être parce que leur cerveau est plus susceptible de répéter des phrases musicales. Ne jouez pas à Swift dans une salle de psychiatrie à moins que vous ne vouliez que les choses se modifient.

Dans son commentaire dans le journal Cerveau, Sacks discute de la réactivité unique des humains à la musique et de la vulnérabilité de notre cerveau à ce qu’il appelle le «trop-grand-chose», un appétit pour quelque chose qui ne peut jamais être pleinement rassasié. Musicalement parlant, le cerveau peut sans cesse boucler des extraits de chansons pour tenter d’éliminer ces démangeaisons.

Quel que soit le contrôle que nous ayons, ce n'est pas rien que l'omniprésent Sweezus ne puisse nous arracher la tête et se substituer à sa chanson angélique incontournable qui contrôle l'esprit. Si vous êtes l’une des rares personnes à ne pas s'être laissée aller à elle, les recherches montrent que «se gratter la gale» en écoutant toute la chanson pour connecter les fragments incriminés, cela pourrait aider. Là encore, il se peut que non.