Les films "V / H / S" ont rendu Adam Wingard et Simon Barrett parfaits pour "Blair Witch"

Le nouveau film des réalisateurs Adam Wingard et Simon Barrett Blair Witch, une suite du très influent classique des images trouvées Le projet Blair Witch, sort en salles ce week-end.

Quiconque signe sur la ligne pointillée pour ressusciter une franchise bien-aimée prend un gros risque, mais il est en quelque sorte plus sévère dans le genre de l’horreur. Les mauvaises suites sont à la pelle, mais profaner le caractère sacré de l'original si longtemps après sa parution devrait vous faire gagner votre propre espoir par la sorcière Blair elle-même. Cela serait vrai pour presque tout le monde, à l'exception de Wingard et de Barrett.

Les deux adeptes du cinéma d'horreur ont déjà subverti les tropes du genre, comme dans l'action / thriller send-up L'invité, ou leur interprétation du genre d’invasion de domicile avec Vous êtes le prochain. Mais ils ont mérité la place qui leur revient derrière les caméras tremblantes de Blair Witch en raison de leur implication essentielle dans les deux premières entrées des images trouvées V / H / S séries.

V / H / S

Sorti en 2012, le film d'anthologie de métrages trouvés comprenait cinq courts métrages liés par l'idée ingénieuse selon laquelle chaque segment est une cassette VHS non marquée trouvée par des personnages dans un segment intitulé "Tape 56", écrit par Barrett et réalisé par Wingard. Les hooligans criminels sans nom cinéphiles du segment Wingard se filment en train de détruire une maison abandonnée et d’attaquer une femme dans ce qui ressemble à un parking de centre commercial avant de se filmer et de se faire offrir une grosse somme d’argent pour pénétrer dans une autre maison afin de voler une cassette VHS.

Ils y trouvent un vieil homme mort assis devant une télévision fixe entourée de piles de cassettes sombres et non marquées, et doivent les insérer au hasard pour tenter de déterminer lequel est celui qu’ils sont censés récupérer. Inutile de dire que chaque hooligan finit par disparaître et que le vieil homme mort n’est pas exactement mort.

Le court métrage enveloppant de Wingard est ingénieux en raison de la manière dont il est tissé tout au long de l’histoire, donnant à sa technologie obsolète un fondement narratif, mais également en raison de la pixellisation en basse résolution de la séquence du caméscope. Il offre une patine faux-réaliste dans le voyeurisme inapproprié présenté, ce qui a donné Le projet Blair Witch une telle charge horrible. Il nous invite dans le monde d’une manière qui n’aurait pas été possible s’il s’agissait d’un film normal non-trouvé. Tandis que Blair Witch est nettement plus haute définition que l'original et «Tape 56», Wingard parvient toujours à garder les formats de caméra comme la clé de son style de métrage trouvé.

V / H / S / 2

Un an plus tard, Wingard et Barrett se séparèrent pour la suite du film: Barrett écrivit et réalisa le récit enveloppant, intitulé «Tape 49», pendant qu’il écrivait le court-métrage intitulé «Phase I Clinical Trials», que dirigea et dirigea "La bande 49" suit de la même manière que le cahier du premier film, sauf que cette fois deux enquêteurs privés chargés de retrouver un enfant disparu rencontrent des piles de cassettes VHS non marquées dans son dortoir. Il a quelques craintes adéquates, mais c’est le segment de Wingard qui se démarque.

«Phase I Clinical Trials» met en vedette Wingard dans Herman, une victime d'un accident de voiture qui reçoit un implant de caméra oculaire expérimental pour remplacer son œil droit. Averti qu'il risque de connaître des «problèmes» du fait que le médecin et la société de technologie testent toujours l'implant en version bêta, Herman voit bientôt des personnes décédées autour de son appartement.

Il s’agit d’une construction parfaite de métrages trouvés, faisant de l’esthétique un élément indispensable de ce qui se passe à l’écran. Lorsque Herman doit faire face à un petit fantôme ou à un pire, le court-métrage n’a pas à recourir à des explications démesurées pour expliquer pourquoi il filme encore. Nous regardons les images terrifiantes avec précision parce que il ne peut pas arrêter de filmer. Il aurait incorporé cela dans la technologie de la caméra mise à jour de Blair Witch, montrant pourquoi il s’agit peut-être de l’implication la plus effrayante du genre de métrage trouvé.