Meilleur épisode de la saison 3 de «BoJack Horseman»: un poisson hors de l'eau

Le film de Sofia Coppola en 2003 Perdu dans la traduction, pourrait-on dire, est un film de science-fiction. Il a tous les attributs: un voyageur qui s’aventure dans un pays étrange avec des habitants et une culture qu’il ne comprend pas. Échoué et seul, le personnage de Bill Murray se construit un petit monde sur une planète étrangère. BoJack Cavalier Le quatrième épisode de la troisième saison, "Fish Out of Water", fonctionne de la même manière. Seuls le monde absurde de la série et son réalisme émotionnel confèrent à la série un monde encore plus unique dans lequel jouer.

Dans «Fish out of water», BoJack est envoyé sous-marin dans une métropole océanique pour promouvoir Secrétariat film. Le pays sous-marin est peuplé par les créatures aquatiques du spectacle, qui ont été la plupart du temps absentes du monde hors-sol du spectacle. L'emplacement aide à raffermir les règles parfois fragiles du spectacle concernant sa société animale anthropomorphique. En montrant un nouveau pays sous l’eau, il aide à structurer et à régir le règne animal du spectacle.

L'épisode repose sur les allusions à Traduction assez épais. La première moitié de l'épisode, au cours de laquelle BoJack se promène dans la ville sur une bande-son atmosphérique chargée de synthés, est un véritable hommage au film. BoJack emprunte également une grande partie des choix narratifs du film, tels que l’utilisation de la langue et de la culture pour isoler davantage le protagoniste alors qu’il poursuit sa crise existentielle constante. Il y a même un coup dans la deuxième moitié de cet épisode qui reflète les premières minutes de Perdu dans la traduction.

Tous les deux Perdu dans la traduction et «Poisson hors de l'eau» suggèrent que toute société autre que la nôtre pourrait aussi bien être une civilisation extraterrestre. BoJack a le luxe supplémentaire de pouvoir utiliser des créatures de l’océan dans cette métaphore, car elles ont toujours été comparées à des espèces exotiques. Le monde qui se construit dans cet épisode seul se passe si vite et si naturellement. Au moment où Bojack quitte le sous-marin, il est confronté à une nouvelle technologie (son casque respiratoire), à ​​une nouvelle langue écrite (quelque chose qui a l'air cyrillique mais qui est facilement lisible par les anglophones) et à des créatures étranges, même au regard des standards de la série. La barrière entre BoJack et ce nouvel emplacement est immense au point d’être insurmontable.

Dès que BoJack arrive sous l’eau, le ton de l’épisode se transforme en film muet, son casque l’empêchant d’être entendu des habitants sous-marins et de ne pas comprendre leur langage sous-marin. Mais le sentiment de crainte et d'émerveillement est parfait. L'animation n'a jamais été aussi magnifique que dans cet épisode. Bien que le spectacle ait toujours conservé un look unique, même selon les standards de l'animation occidentale, cet épisode en particulier donnait l'impression de repousser les limites. C’est presque anime dans la série que l’émission détourne ses singeries de Chuck Jones un instant pour se délecter de l’atmosphère de son propre univers animé.

Alors que les tropes de science-fiction étaient simplement empruntées Perdu dans la traduction, BoJack Cavalier transforme l'épisode en une entrée littérale dans le genre. Alors que BoJack, déjà un étrange cavalier, parcourt cette ville de haute technologie avec un casque d’astronaute, il s’aventure dans un monde qui a toujours été imaginé comme un espace extra-terrestre sur Terre. L'océan et ses mystères infinis est une version miniaturisée de nos fantasmes les plus fous dans l'espace. Les créatures tentaculaires, les grosses têtes grises et les yeux oblongs, ne peuvent traverser l'océan que grâce à une technologie de pointe et à des véhicules sous pression.

Si Perdu dans la traduction C’était la seule inspiration que j’aurais toujours aimée, mais le temps total alloué au référencement du film ne représente toujours que la moitié de l’épisode. Il comporte un long trajet en bus dans lequel BoJack aide un hippocampe à mettre au monde des bébés hippocampes; BoJack s'est échoué sur une route déserte océanique qui fait écho au road movie de Wim Wenders; et un voyage dans une usine de taffy d'eau de mer qui fait référence à la fois Willy Wonka et Charlie Chaplin. Cet épisode est une boîte de Pétri d'expérimentation.

Comme d'habitude, le spectacle se termine avec l'échec de la tentative de BoJack de se réaliser et le monde continue de se révéler comme une machine du hasard insouciante. Mais je ne peux pas m'empêcher de revenir aux éléments de science-fiction de la série. Ce n’est pas tant que cet épisode a délibérément poursuivi cette direction futuriste. Comme dans le reste de la série, le bâtiment du monde entoure les frontières des thèmes centraux de l’exposition, de l’existentialisme et de la santé mentale. Mais vers la fin, quand l'alcoolisme et le sevrage de la nicotine de BoJack sont aidés par des moyens spécifiquement sous-marins de patchs de nicotine imperméables et d'un suppositoire de vodka, je ne peux m'empêcher de me concentrer sur les éléments de science-fiction de cet épisode en tant que caractéristique fondamentale. Parce que l'espace est vraiment un paramètre complémentaire pour la psyché.

Dans «Fish Out of Water», BoJack vit une aventure de science-fiction. Je ne pense pas que ce soit une coïncidence que cet épisode, qui se concentre sur la vie sous-marine, et Perdu dans la traduction, qui se déroule au Japon, s’est attaché à des images extra-terrestres. Mais pour la première fois au cours des trois saisons de la série, les créateurs ont pu créer un paysage étrange et trippant reposant sur des parties inconnues de notre monde réel. Il est important de noter que BoJack est sobre pendant la majeure partie de cet épisode, alors que les épisodes précédents, qui comportaient des images démentes, exigeaient souvent que BoJack soit sur une console alimentée par la drogue. Ici, la mélancolie et l'atmosphère prennent la place de la dépression maniaque.