La «colonie» des États-Unis vaut-elle la peine? Pas si vous n'avez pas vu "l'étendue"

La télévision de science-fiction dystopique est si récente qu’il est de plus en plus difficile de voir tout en regardant l’émission. Il y a les incursions récentes de la chaîne ambitieuse et remaniée de Syfy - Fin de l’enfance à L'étendue - Amazon L'homme au château haut et échec de FOX Rapport minoritaire. USA M. Robot aborde certaines des mêmes préoccupations de manière plus réfléchie et plus cérébrale qu'au tournant du millénaire. Tous ceux qui ont feuilleté les archives (maintenant complètes) de la série britannique, Charlie Brooker-helmed Miroir noir C'est, à des degrés divers, toujours se promener dans une sorte de psychose, en imaginant quelles graines technologiques dangereuses nous pourrions planter pour un avenir incertain. Même la nouvelle adaptation produite par MTV, Jon Favreau, des livres fantastiques populaires de Terry Brooks de la série fantastique de la fin des années 70 et du début des années 80. Les Chroniques Shannara imagine l’avenir de la Terre dans les débris, même si la magie l’emporte.

Mais combien de possibilités originales y a-t-il pour les quasi-apocalypses à venir? Quand nous spéculons, combien marchons-nous sur d’autres séries et créons-nous d’étranges moments de déjà vu ? Les États-Unis retenant l'attention comme un nouveau site possible de buzz télévisé de prestige (comme chaque chaîne et plate-forme, semble-t-il), la dernière série de la chaîne Perdu, Bates Motel, et La souche co-producteur Carlton Cuse - semble vouloir être le Breaking Bad à M. Robot Des s Des hommes fous. Mais les premières indications font que cet avenir possible semble plus qu'incertain. Le pilote du spectacle est disponible dès maintenant sur USANetwork.com et sera diffusé en première sur le câble ce jeudi soir.

Tout en regardant Colonie, vous verrez des images floues et réfléchissantes de Homme dans le haut château et Fin de l’enfance superposé. Comme le spectacle Amazon, le monde de Colonie semble normal - même idyllique - à première vue, mais il y a toutes sortes de freins inhumains sur la sécurité et la vie privée. La géographie du comté est complètement différente, divisée en zones appelées «blocs» entre lesquels les citoyens se faufilent longuement pour se faufiler, et le monde est un grand État militaire. Il existe un marché noir souterrain basé sur le commerce, un couvre-feu de 10 heures pour tous les résidents, qui dispersent les familles à leur guise. L’unité nucléaire centrale sur laquelle se concentre l’émission est celle de Will (basée à Los Angeles). Perdu Josh Holloway) et Katie Bowman (Les morts qui marchent Sarah Wayne Callies), dont l’un des fils aurait pu être coupé d’eux. Dans sa tentative de renouer les liens avec lui en pénétrant dans le bloc de Santa Monica, il est pris en charge par le gouvernement.

C’est seulement au fur et à mesure que les choses progressent que nous voyons des feux verts dans le ciel et comprenons que les directives brutales viennent d’une race extraterrestre encore non dévoilée. Le gouverneur corrompu, Alan Snyder (Peter Jacobson), incite Will à se conformer aux "Collaborators" - des responsables gouvernementaux qui maintiennent la "paix" en adhérant aux demandes des "Hosts". Will travaillera à traquer les membres de la «Résistance» contre le régime autoritaire, en appliquant les compétences qu’il avait utilisées avant la prise de contrôle par des extraterrestres en tant que rangers de l’armée américaine et agents spéciaux du FBI, pour assurer l’avenir de ses enfants.

Vous voyez où les parallèles «fin de l’enfance» entrent ici. En utilisant la même animation informatique au budget B que la programmation originale de Syfy privilégie, nous voyons les nuages ​​sombres troublés dans le ciel, ce qui indique que nous ne sommes pas seuls. Il y a une banalité bien connue dans tout cela, et bien que le dévoilement des rouages ​​de la société soit désordonné et progressif - de sorte que la série garde le spectateur bloqué - le jeu des acteurs est stilté. Les lignes apparemment recyclées de presque tous les drames durs et stylisés, et souvent, les motivations ne sont pas claires. Pourquoi Will aurait-il choisi d'entrer clandestinement à Santa Monica sans même avertir sa famille ni se constituer un alibi? Quel coin empêche Will et Katie d'être honnêtes l'une avec l'autre, et ne se lient-elles que par des torrents soudains et performatifs de sexe violemment passionné?

On s’interroge également: existe-t-il des connotations politiques sérieuses ici ou est-ce le Colonie univers juste un méli-mélo de tropes à la surface, déformé d'autres sources? Pourquoi “Redhats” (patrouilleurs du gouvernement) et “blocs”? Nous avons des «drones» glorifiés et de nombreuses images de la Seconde Guerre mondiale et de la Guerre froide. Quelque chose ou rien? Est-ce que cela vaut la peine d'être lu?

La dernière tournure de l’épisode, qui tourne autour de certaines allégeances secrètes de Katie, est prévisible à partir de la première moitié du pilote. Comme une version truquée du Les restes, nous sommes supposés accepter et réagir avec émotion à la façon dont ces personnages imparfaits gèrent des pertes qu’ils ne pouvaient pas contrôler et qu’ils ne savaient toujours pas comment s’adapter. Mais avec le programme pilote de la série proposant si peu de nouveautés, qu’il s’agisse de détails stylistiques ou de prétentions macroéconomiques, il semble peu probable que nous en arrivions à ressentir cela, à moins que la série ne prenne une chance et dérape follement. Mais cela ne semble pas avoir été correctement interprété, ni réalisé de cette façon. De cette façon, cela ressemble à Homme dans le haut château en particulier, un concept agréable à la recherche d’une réalisation convaincante et autocritique.

Rien dans Colonie L’exposition joue contre les attentes. Mais si la science-fiction dystopique de ce phylum général est votre pain et votre beurre - ce que vous regardez comme vos grands-parents Roue de la Fortune - puis Colonie va certainement gratter une démangeaison. Toutefois, les États-Unis ne seront pas entraînés dans une nouvelle ère de programmes originaux idiosyncratiques.