Pourquoi le langage inventé par Hank conclut la finale de la saison 2 de Fargo

On devrait être reconnaissant Fargo La deuxième saison ne s'est pas terminée avec une publicité symbolique et ambiguë de Coca-Cola. Fargo a toujours marché sur une ligne de faille dangereuse, entre mystère et suggestion prétentieuse et un récit plus classique, axé sur les personnages. Il bat son public avec des allusions et des énigmes, mais conserve l’air de la tradition.

L’émission de Hawley spécule beaucoup sur la nature de la condition humaine. Il y réfléchit en soulignant les efforts de chaque personnage pour "actualiser" ou comprendre, même au milieu des scènes les plus animées et les plus brutales de la série. Il compromet le mélodrame avec un humour désarmant, une musique effacée (cette semaine, c’est le sabbat Cochons de guerre), et donnant des caractères secondaires étranges, clignotant clignotant sous les projecteurs.

À certains égards, Fargo rappelle des films de réalisateurs classiques tels que Jean Renoir et Luchino Visconti, ou plus récemment, Andrey Zvyagintsev (http://en.wikipedia.org/wiki/Leviathan_ (2014_film), dans le but de mettre en valeur avec subtilité et sympathie toutes les facettes de la psyché humaine - belle et laide - à travers une grande distribution, il n'y a pas de Walter White, Don Draper ou Tony Soprano - pas de présence centrale inconnue du macho.

Par conséquent, Hawley réussit à produire une histoire convaincante du «nous», en exerçant délicatement des émotions partagées et des luttes privées. Les personnages de Fargo remplissez toutes les sections de l'ennéagramme, une rubrique pour le type de personnalité. Il parvient à clarifier son ensemble même dans des situations extrêmes, au lieu de les transformer en simples pions pour faire avancer l'action.

Fargo La finale de la saison donne une résolution relativement méthodique à presque toutes les grandes lignes de l’intrigue. Peggy est emmenée en prison, Ed devient un anti-héros tragique grâce à la seule balle qu’il n’a pu éviter, et les Solverson sont réunis de manière ténue à Luverne. Comme le dit Hank, c’est une bénédiction d’être là le moment présent dans leur salon, même si presque tout le reste de leur avenir est incertain. Avec des éléments comme la réunion de Hanzee deux ex Shifty Guy sur certains gradins pour coordonner un changement d'identité, Hawley n'a certainement pas peur de prendre le risque d'ouvrir le manuel ou de recourir à des dispositifs que certains pourraient appeler des «sorties faciles».

Mais le cœur du spectacle ne réside pas dans ces éléments de l'intrigue, mais dans le dialogue magnifiquement stylé qui se trouve plus près de la surface. Comme nous partons Fargo pour une autre saison, ce sont des détails qui nous tiennent à coeur: une ou deux doublures, de minuscules réflexions sur ce qui aurait pu être.

Peut-être que rien n'est aussi frappant dans cet épisode que la discussion finale de Hank sur son «langage» inventé. Après avoir vu le combat, Hank est devenu obsédé par l'idée que tous les «conflits» dans le monde se résument à une «mauvaise communication». Il est devenu obsédé par le L'idée qu'un nouveau langage symbolique - faisant appel à des instincts humains plus élémentaires, même enfantins («Nous savons qu'un cœur signifie« amour »») - pourrait empêcher de telles connexions manquées. Grâce à ce nouveau lexique, il est concevable que la race humaine soit préservée du type de ténèbres que subissent les personnages de la série et dont ils seront à jamais ébranlés.

Souvent, la parole agit dans Fargo ne sont pas reçus ou sont dans l’air, des devinettes permanentes. Le langage de personne n’est aussi gestuel que celui de Mike Milligan, qui profère des menaces insensées de «Jabberwocky», qui préfète tue avec des mini-récits à propos de rien. Dans l'épisode de la nuit dernière, il entre dans la maison de Gerhardt remplie de mort avec un cri de «Peuple de la Terre, je suis ici», une réplique d'un film de science-fiction qui n'existe pas, mais à l'intention d'une femme de ménage incapable de le faire. le comprendre. Ses menaces sont généralement inexprimées, enfouies dans le sous-texte d'une blague.

Pour d’autres comme l’Infatigable Hanzee, la langue ne rend pas facilement compte de son paysage mental. Il se bat pour le distiller sur les gradins de la finale, mais ne trouve aucune utilité ni aux mots, ni aux concepts qu’ils résument faiblement: "Ne craignez pas, mort - pas de soin" fortement surveillé, "pas de soin" dans la mer "… tue et tue, la tête dans un sac. »Il dit ensuite, dans sa première langue:« C'est le message. »C'est aussi clair que Hanzee peut l'être, en dehors de l'action.

Le chaos toujours croissant dans Fargo est plus proche de la réalité spécifique des personnages privés de droits tels que Milligan et Hanzee - même Peggy. Ce dernier s'accroche désespérément à des axiomes qui constituent une infrastructure profondément enracinée d'espoir déformé. Dans la voiture de croisière de Solversons, nous réalisons qu’elle tente désespérément d’échapper à un monde en proie à une double norme déraisonnable et à des attentes suffocantes.

Mais lorsque les signaux des personnages ne sont pas correctement reçus - et quand ils détournent les autres - le désordre et même la tragédie s’intensifient. La boussole morale que Hank cherche désespérément à trouver, et Solverson ne sait plus comment y croire, décalibre. À la fin, dans la maison de Solversons, la famille a du mal à trouver un point de référence: un mantra avant le coucher et la promesse d’une sortie de pêche.

«Bonne nuit, monsieur Solverson.» «Bonne nuit, madame Solverson, et tous les navires en mer.» #Fargo pic.twitter.com/y0tIzErpxV

- Fargo (@FargoFX) 15 décembre 2015

S'il y a des accidents heureux, il y a toujours des conséquences inattendues - vous vieux effet papillon est le trope le plus pat pat Fargo, mais pas moins dramatiquement efficace pour cela. Comme le dit Milligan - dans cet univers particulier - les actes de cruauté équivalent aux actes de gentillesse, comme si l'un ne pouvait rien dire sans l'autre.

Alors Fargo Le tsunami de cause à effet s’est élargi, au point de tout détruire. Maintenant, Hawley a gracieusement, presque sans effort, ramené tout dedans. Si la plupart des personnages ont trouvé des conclusions confortables, les mêmes mystères centraux persistent et une étrange et froide promesse d'avenir. Du point de vue du rêve de Betsy et du nouveau pupitre de numérotation de Milligan, il semble plus efficace, mais à la base, il est encore plus précieusement équilibré.