"The Get-Down" de Baz Luhrmann pourrait valoir 120 millions de dollars après tout

La bonne nouvelle: la passion de Baz Luhrmann, un projet de passion de 120 millions de dollars, la minisérie Netflix Le descendre, peut créer le niveau d’engagement nécessaire pour justifier un investissement incroyablement important.

Même si Netflix affirme ne pas se fier aux notations pour mesurer son succès, il serait quand même dommage que le désormais vétéran Moulin Rouge entreprise la plus ambitieuse jamais réalisée par le réalisateur Vinyle comme un faux pas. La télévision n’a pas bien marché avec les sagas de la musique cette année, mais Le descendre, avec son pilote d’une heure et demie, menace de changer cela.

Cela plaira aux groupes suivants: les amateurs de musique sérieuse, ceux qui peuvent tolérer une histoire de passage à l'âge adulte - le genre auquel nous nous habituons depuis le temps de, disons, le bien-aimé VH1 Tentations ou minisérie Cette chose que tu fais - et ceux qui adorent le Luhrmann. Cela va énerver ceux qui sont opposés à la catharsis facile à la télévision et au cinéma: le jeune homme est inspiré par l'idée de poursuivre l'art pour impressionner un amoureux, le voyou tordu de l'industrie qui menace de le mâcher et de le recracher, la découverte du côté sombre d'un héros de l'enfance, la perte d'un être cher conduisant chaque mouvement d'un jeune homme.

Ezekiel, du juge Smith, est un poète, un pianiste et un romantique désespéré cherchant désespérément l’amour de Mylene (Herizen F. Guardiola), fille d’un prédicateur qui se veut disco. Le premier épisode est une exploration associative libre du monde qui l’entoure - un South Bronx aussi chanceux que Vienne à la suite de la Seconde Guerre mondiale. Luhrmann plonge dans les rivalités entre gangs - en se concentrant sur les antagonistes, Guerriers - comme Warlords - la corruption du gouvernement et les partis parfois de fortune autour desquels s'articule la vie sociale: plus important encore, le projet de parti hip-hop dirigé par le Grandmaster Flash lorsque Zeke prouve sa valeur en tant que "forgeron des mots".

La tension qui règne entre les camps rivaux en marge de l’action aboutit à une violence brutale que nous croyons être de la routine: on ne peut s’empêcher de ressentir un peu de déjà vu; nous sommes transportés dans le film le plus aimé de Luhrmann, Roméo + Juliette. Shake Fantastic (Shameik Moore) est le Mercutio de Zeke, ses acrobaties acrobatiques, sa tactique de distribution des ballons balistiques et ses manœuvres caoutchouteuses dans le cercle de la danse, ralentis à un rythme glaciaire et entrecoupés de voix du même chant -fu films qui inspireront plus tard le clan Wu-Tang.

Vous battez le monde ou vous vous faites battre. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown) 11 août 2016

Un problème potentiel et la signature de la directive de Luhrmann La descente C’est ainsi qu’il s’allonge, même dans des moments mineurs. La signature du réalisateur n’est pas tant le mashup du complot télé-film / David Simon-ish, mais le style baroque, dominé par la bande son, à travers lequel il interprète le scénario. Rappelez-vous combien ennuyeux Gatsby le magnifique espère avec moi que Luhrmann s’inquiète un peu plus de l’exécution dans les épisodes suivants de La descente.

Espérons également qu’il y aura encore plus de hip-hop et de disco à l’ancienne école, plutôt que les fac-similés ou les originaux anachroniques commandés pour le spectacle (inclus ici). Ou pas - même si l'ancienne musique est meilleure, c'est le collage post-moderne qui fait la force de Luhrmann Luhrmann. Le Luhrmann-isme de Luhrmann le rend presque insensible à la critique - les points de contrariété relèvent plus de la préférence personnelle. Quoi La descente a que des films comme Gatsby et Australie il manque des représentations d'une émotion humaine palpable de manière aiguë dans le chaos. En chemin, vous apprendrez quelque chose sur les conditions déplorables qui règnent dans le South Bronx des années 70 et sur cette forme d’art unique, née de la rébellion et de l’utilisation abusive de la technologie, qui en est née.