Sans étiquette et anonyme: «FWA» de Lil Wayne manque la marque

La dernière fois que vous avez entendu une chanson de Lil Wayne, vous étiez sûr que vous avez aimé, c'était peut-être il y a une demi-décennie; Le rappeur de la Nouvelle-Orléans était alors la plus grande superstar du rap. C’est certes une vision réductrice, mais aujourd’hui, on entend souvent Weezy défiler sur le Top 40 des célibataires: par exemple, “Only” de Nicki et, avant cela, “Loyal”, une radio imitante produite par DJ Mustard par Chris Brown. Jusqu'au mois de janvier Désolé pour l'attente 2 mixtape, cela faisait plus d’un an que nous n’avions entendu un nouveau long métrage de Wayne (exceptionnellement long pour lui). Mais l'album que nous attendions - le supposé double disque Tha Carter V - Ce n’est pas le projet que nous avons eu, et il n’a toujours pas fait surface. Wayne est dans une querelle publique avec son ancien mentor, le substitut «papa» et le responsable de l'étiquette, Birdman. née Baby à propos du refus de ce dernier de sortir l’album sur lequel Wayne travaillait depuis plusieurs années. L’action a abouti à l’annonce d’un procès de 51 millions de dollars et d’une querelle publique avec le nouveau protégé Young Thug, qui a essayé de nommer son plus récent album complet Tha Carter 6.

Désolé pour l'attente 2 était un projet largement décevant, mettant en vedette Wayne qui a balayé les rythmes des hits déjà joués d’autres personnes. Comme en 2013 Dédicace 5 Cela ressemblait à une tentative de retrouver le sentiment de son travail de mixtape le plus apprécié au milieu des années 2000. Son dernier album sorti par Tidal, FWA (sténographie pour le Album gratuit de Weezy), d’autre part, utilise des rythmes tout à fait originaux et vit stylistiquement davantage aujourd’hui, mais ce n’est pas moins un citron. En fait, un nouveau problème se pose lorsque Wayne choisit de produire des produits frais plutôt que de les cueillir: il a en grande partie un goût médiocre. Généralement, le rappeur qui décroche un bon rythme a plutôt l’impression de devenir une coïncidence fortuite qu’un choix judicieux. Particulièrement mal conseillé sur FWA sont les gratte-têtes d’une interpolation de James Brown «Je me sens bien», le piège du rap-rock «Il est mort» et «Thinkin Bout You», qui possède un battement de sonnerie retentissant de producteur fréquent Wayne infamous.

Les problèmes sont aggravés par le fait que Wayne reste déterminé à attaquer ou, pourrait-on dire, à conquérir les instrumentaux plutôt que d'interagir avec eux. Il y a très peu d’espace négatif sur cet album, et on a parfois l’impression que Wayne pourrait faire exactement les mêmes mouvements sur presque tous les temps. Et bien sûr, ces mouvements particuliers sont souvent pires que les pâles imitations de son ancien moi (voir Tha Carter IV et Je ne suis pas un être humain 2) ici, il semble parfois sombrer dans l'anonymat. La voix de Wayne - jadis une des plus expressives et variées du rap - semble plate, sans dynamique et traitée. La «personnalité» dans son rap est largement empruntée, pleine de tentatives de catharsis auto-réfléchissante de son ancien lieutenant Drake («London Roads») et de l’oscillation hésitante entre la poitrine et la voix haute et des flux rapides de son nouveau Young Thug («I'm That N-gga»), son rival L’ouverture de «Psycho» pour «mon bébé» sonne comme une refonte du refrain du récent smash «Trap Queen» de Fetty Wap. Il ya des moments où vous oubliez que vous écoutez Lil Wayne; sur «Pull Up», l’un des meilleurs morceaux de l’album, il échange des phrases rapides avec le récent signataire de Young Money, Euro, au point de vous faire oublier qui est qui. Sur «Living Right», il est en quelque sorte présenté par Wiz Khalifa.

Là où il y a définitivement Weezy-and-only-Weezy, c'est à l'aube de l'auto-parodie. La plupart des lignes qui provoquent un gloussement ("Woo, cette merde que tu ne voulais pas de moi / ma mauvaise herbe plus fort que les aisselles et les alarmes de voiture") se sentent denses dès la deuxième fois. Une grande partie du reste de ce qu'il dit est sans ambiguïté embarrassante (comme, disons, cette autre ligne d'aisselle: "Fuck your degree, ce meurtre au premier degré / j'ai eu cette technologie sous mon bras comme Right Guard, bien sûr, Degré") ou quelconque. Même les meilleurs titres - voir des hymnes du dernier trimestre bégaient comme «Post-Bail Ballin’ »et« White Girl »- sont contrecarrés par des refrains lugubres. Néanmoins, d’une manière ou d’une autre, cet album faible est probablement le meilleur travail de Wayne depuis 2010. Pas de plafonds. Du moins, on dirait qu’elle a été fabriquée aujourd’hui et montre le rappeur qui tente d’interagir avec le climat plus large du hip-hop, s’il est seulement capable de le refléter sur lui-même.