Le compositeur 'American Horror Story' dévoile son propos sur Ryan Murphy

Les carrières vont rarement comme prévu. Dans Job Hacks, nous secouons les experts pour les éclairages qu’ils cultivaient avant de se rendre au sommet de leur domaine.

Cette semaine, nous avons discuté avec Mac Quayle, le compositeur nommé par les Emmy pour M. Robot et Histoire d'horreur américain: Freak Show. Il marque aussi Scream Queens, Le peuple v. O.J. Simpson et le plus récent histoire d'horreur américaine saisons, y compris Un hôtel et la sixième saison imminente.

Y at-il un spectacle qui a le plus façonné votre carrière?

Mon implication à la télévision a été assez chargée depuis la fin de 2014, en raison de mon embauche pour Histoire d'horreur américain: Freak Show. Cela a conduit aux trois autres séries sur lesquelles j'ai travaillé. La seconde était M. Robot qui a beaucoup attiré l’attention, ce qui a également eu un impact considérable sur ma carrière.

Est-ce qu'un spectacle a été plus facile à trouver pour la musique? Ou le processus est-il différent pour chacun?

Chacun a eu ses propres défis. Quand j'ai travaillé sur Le peuple v. O.J. Simpson, c’était un peu inhabituel pour les spectacles de Ryan Murphy. Nous avons commencé bien avant le début de la diffusion. La première direction que nous avons prise avec la musique que nous avons finalement choisie n’était pas correcte. Il fallait vraiment être plus discret et minimisé.

Le style de Ryan est audacieux. Quand tu as commencé à travailler avec lui, est-ce que tu as commencé musicalement?

Pour Histoire d'horreur américain: Freak Show, la musique était audacieuse. Le premier article que j'ai écrit pour lui - et qui a finalement été retenu par moi - était assez audacieux, et beaucoup de ce qu'il y avait dans cette série était audacieux. Scream Queens était aussi audacieux, ce qui explique pourquoi, lorsque nous avons lancé O.J., nous le faisions. C’était ce que nous avions programmé pour les autres séries, puis nous avons réalisé que ce n’était pas la bonne approche. L'histoire et les acteurs et tout était tellement différent. La musique n’a pas besoin d’être aussi audacieuse.

Avec quoi aime-t-il travailler?

Il est vraiment un visionnaire. Certes, en musique, c’est très simple avec lui. Il l'aime ou il ne l'aime pas. Il n’ya pas vraiment de zone grise. Je ne reçois pas beaucoup de notes de lui. C’est généralement un pouce levé ou un pouce baissé, c’est donc une façon intéressante de travailler.

Votre processus est-il différent pour M. Robot ?

Sam Esmail le créateur est très impliqué dans la musique. Nous commencerons par parler de la musique dont nous avons besoin. Je vais l’écrire, il va l’écouter, puis me donner des idées sur la façon de le changer pour le rendre juste et réaliser sa vision de la scène ou de l’épisode.

Quelles sont certaines de vos inspirations musicales pour M. Robot ?

J'ai toujours aimé la musique électronique. Le premier disque de musique électronique que j'ai entendu parler était «Switched-On Bach» de Walter Carlos.Ensuite, je me souviens de Tomita, l'artiste de musique électronique japonaise. J'ai écouté son disque «The Bermuda Triangle». Adolescent, j'ai joué dans des groupes et j'aimais beaucoup la musique électronique. J’ai acheté mon premier synthétiseur à 15 ans. C’est donc un monde dans lequel je vis depuis longtemps. Quand j'ai rencontré Sam et moi-même, c'était très naturel. Nous avons discuté du fait que le son de la première saison devrait être presque complètement électronique. Nous tirions les influences de certains classiques, comme Tangerine Dream, Cabaret Voltaire, voire plus obscurs comme Depeche Mode ou Aphex Twin. Et puis des choses plus modernes comme Cliff Martinez et Trent Reznor.

Y a-t-il eu un spectacle en particulier qui vous a le plus agréablement surpris de l'expérience de travailler dessus?

Ils ont tous eu leurs surprises. Tout au début de quand je travaillais sur Histoire d'horreur américain: Freak Show, J’ai été vraiment surpris par l’univers musical dans lequel j’ai vécu au cours de cette saison, qui me donnait l’impression de me préparer toute ma vie à travailler sur cette série. Je devais créer ce son, qui ressemblait à une musique de science-fiction des années 50, puis à une sorte de musique classique du début du XXe siècle, puis à une musique tordue de cirque de carnaval. C'était un tel plaisir de faire cela jour après jour.

Y a-t-il des indices que vous pouvez donner à propos de histoire d'horreur américaine Saison 6?

Je suis quasiment juré de garder le secret sur tout. Tout ce que je peux dire, c'est que ça va faire peur.