'L'homme au château haut' lutte pour canaliser Philip K. Dick

Il est difficile d’adapter Philip K. Dick au cinéma ou à la télévision. Nombreux sont ceux qui ont soutenu - à juste titre - que le classique de la science-fiction 1982 de Ridley Scott Coureur de lame est la seule fois où cela a été fait avec succès. Ceux qui espéraient, depuis plus d’un an écoulé depuis que le pilote a fait ses débuts lors de la première «saison pilote» sur Amazon, que la série produite par Scott est basée sur le classique de fiction spéculative de Dick, datant de 1962, L'homme au château haut, serait l'exception à la règle, sera déçu. Le pilote se sentait un peu en manque d'étape, mais suffisamment dans le monde fou pour se sentir comme une perspective prometteuse.

Bien qu’il s’agisse d’une tête ou deux au dessus de la plupart des adaptations cinématographiques de l’œuvre de l’auteur - de Paycheck à Rappel total à même le juste-OK Spielberg Rapport minoritaire - la série finale ne résout pas le problème que toutes les adaptations ont tendance à avoir: déterminer comment extérioriser et transformer sa prose excentrique et colorée en langage cinématographique.

La fiction de Philip K. Dick devrait être un rêve de cinéaste ou de showrunner. Ses livres et ses récits sont surchargés de concepts forts et uniques, et même dans son catalogue, relativement peu mieux L'homme au château haut. Le roman établit une histoire alternative complète et merveilleusement racée dans laquelle les alliés ont perdu la seconde guerre mondiale et où le monde est divisé entre l'Allemagne et le Japon. Cependant, l’alliance fragile des deux puissances de l’Axe risque de se rompre à tout moment et un mouvement de résistance clandestin se renforce. Il existe une étrange industrie artisanale d’objets américains de l’avant-guerre, allant des montres Colt 45 aux montres Mickey Mouse. La plupart des ménages nazis ressemblent beaucoup à ceux de Levittown, sauf que leurs enfants portent un brassard à croix gammée. Il y a des allusions à des avancées technologiques uniques, qui poussent doucement vers la qualification de science-fiction sans y aller complètement.

Pourtant, la riche tension de ce monde ne peut être que superficiellement traduction, principalement sous forme d’effets spéciaux informatisés de classe B qui n’arrivent pas à capturer les descriptions creuses, presque hallucinatoires, des scènes de Dick. C’est parce que ces descriptions apparaissent généralement dans les monologues internes de son personnage et possèdent une qualité névrotique, fluide, difficile à canaliser directement dans le format narratif linéaire d’une émission ou d’un film télévisé.

Pourtant, cela ressemble à celui d’Amazon L'homme au château haut aurait pu trouver plus de chemin sans trop de problèmes. Le réglage n'est même pas réalisé de manière convaincante. Visuellement, le monde dominé par les Japonais, à San Francisco, où se déroule une grande partie de l'action, est terne, sombre, principalement vert foncé et distinctement non varié. La série ne prend pas le risque de se rendre intéressante à regarder.

De plus, ces épisodes ne nous entraînent pas dans la tête des personnages - jamais - pour explorer leurs réalités d’avant-guerre ou de guerre. Les événements qui ont façonné la forme actuelle de leurs vies vides, souvent soumises, sont laissés de côté. Regarder leur vide semble vide, mais pas comme prévu. Cela nous laisse un peu de sympathie pour leurs souffrances respectives, ou une compréhension de leurs motivations. La plupart du temps, les enjeux d'un conflit sont extrêmement faibles. Les flashbacks peuvent être un désastre à la télévision (rappelez-vous que l'émission Des hommes fous ?), mais des scènes complètes ayant eu lieu dans le passé auraient très bien pu fonctionner ici. Seules les allusions au passé obscur du nazi Obergruppenführer John Smith à New York, interprétées par un menaçant et merveilleusement contrôlé, Rufus Sewell, présentent un intérêt évident.

Dans l’état actuel des choses, la plupart de ces personnages s’enlèvent comme des chiffres. En les traduisant uniquement au présent de l'histoire et en s'appuyant sur un dialogue pertinent, succinct et sans description, les auteurs nous donnent très peu de sens de ce qu'ils sont en dehors de ce qu'ils facilitent directement dans l'intrigue. C’est malheureusement le cas le plus flagrant dans le cas de deux des personnages principaux de la série, Juliana Crane, étudiante en judo et révolutionnaire (ange / Le choc des Titans Alexa Davalos) et l’agent de résistance nazi sous couverture Joe Blake (principalement Elliot de Une fille bavarde). Les impulsions derrière leurs actions restent obscures d’une manière qui éloigne le drame de la série au lieu de l’améliorer. Nous voyons Crane embrasser la mission de sa sœur militante assassinée - transporter un film, réalisé par des inconnus artiste «Man in the High Castle», qui montre une vision utopique de l’Amérique avec les Alliés au pouvoir - sans savoir exactement pourquoi elle est si déterminée. Elle est curieuse et a une confiance incroyable en ceux qui, comme Joe, se portent volontaires pour l’aider.

"Vos objectifs sont d'être un membre utile de la société." - John Smith #HighCastle

- Haut château (@HighCastleTV) 28 octobre 2015

Frank (l'acteur britannique relativement inconnu Rupert Evans), petit ami et employé d'usine de Crane, est plus imposant à l'écran et cohérent en tant que personnage. Cependant, cela tient en partie au fait qu’il subit une grande tragédie aux mains du gouvernement japonais, ce qui justifie plus que clairement ses éruptions cutanées et ses fortes turbulences. Sa performance est pleine d’humanité, car il ne lui reste pas beaucoup de choses intéressantes en termes de lignes ou de scénarios - sa performance est toute réactive.

Le dialogue n’a jamais été l’essentiel de Dick - c’est la narration fragmentée et la fantasmagorie de paysages mentaux excentriques que nous avons eu dans d’autres parties de la prose qui rendent ses récits si indélébiles. Surtout dans son travail précédent, ses lignes se lisent parfois comme sub-Hammett et Chandler noir dialogue importé dans un cadre de science-fiction. Château showrunner / scénariste Frank Spotnitz - de X-Files renommée - et son équipe d’écrivains ont traduit les scénarios du livre dans les termes les plus élémentaires. Quand ils sont modifiés, c'est pour que les histoires du livre se croisent de manière plus logique. L'un des résultats de cette approche «fidèle» est que ces télévisions sont pleines de lignes dramatiques peu subtiles. Bien sûr, la plaisanterie n'a jamais été Les X-Files C’est le fort. Au moins au cours des saisons précédentes, les scénaristes et les réalisateurs ont réussi à créer des situations farfelues et convaincantes et à les résoudre de manière exhaustive en 45 minutes.

C’est dommage que L'homme au château haut n’est pas mieux à même de soutenir un monde fascinant. Il a toute la durée d'une série pour le faire. Pourtant, Homme dans le haut château rampe. Nous sommes trop longtemps coincés à Canon City, dans le Colorado - dans la soi-disant zone neutre entre les puissances où se rencontrent Juliana et Joe - ou dans l'appartement de Frank, qui l'inquiétait nerveusement à propos de la situation inconnue de Juliana et de la surveillance exercée par les autorités japonaises. On a l'impression que les mêmes scènes se rejouent, sans tension constante. Sans consacrer trop de temps au développement détaillé du personnage, on se demande où tout le temps passe.

Mais encore une fois, capturer Philip K. Dickness est, historiquement, un défi. Il faut certainement plus de créativité et de liberté avec son texte source que Château Les créateurs étaient prêts à être. Sans prendre de risques - et risquer un certain degré d’incohérence - la solution de Spotnitz L'homme au château haut maintient un niveau constant de médiocrité parfois oppressante sur toute sa durée, ne se vantant que de quelques performances fortes et de moments légitimement exaltants. Comme beaucoup de télé ces jours-ci, on a l'impression que c'est bien, avec peu de choses pour le distinguer de la foule dense d'autres drames d'une heure avec de solides lancers d'ascenseurs.