Le pari de Syfy sur "The Expanse" donne la priorité à la science-fiction par rapport à la télévision

Star Trek et ses descendants ont fait d'un sous-genre de science-fiction, l'opéra spatial wilsonien, une norme télévisuelle. Ces spectacles, y compris Babylon 5, Farscape et, dans une certaine mesure, Luciole, a posé l’univers comme un lieu coloré, rempli de planètes, de races extraterrestres et de tensions facilement résolvables. Les nouvelles séries de Syfy ne sont pas comme ça. Pas du tout. En évitant les uniformes pour le chaos galactique, le réseau anciennement connu pour Sharknado est en train de ramener le chaos interstellaire.

Et ils le font cette semaine.

Cette semaine, le réseau diffusera le premier épisode de L'étendue, la première tentative majeure de mettre en scène un drame spatial depuis la fin de Battlestar Galactica et une mini-série basée sur Fin de l’enfance, l'un des plus grands romans de science-fiction de tous les temps. Si ces émissions ne donnent pas à Syfy une gravité comparable à celle du trou noir, elles rétabliront sa réputation et modifieront publiquement ses missions.Il s’agit peut-être du réseau à la télévision plus axé sur les questions que sur la résolution.

Ce n’est pas l’abondance qui anime les deux séries, mais les contraintes. Dans Fin de l’enfance La contrainte est simple: nous ne pouvons pas quitter la Terre, où la guerre, le changement climatique et d’autres catastrophes menacent la fin de l’humanité - jusqu’à ce qu’une flotte extraterrestre se présente, apparemment pour aider. Dans L'étendue, l’humanité a quitté la Terre, mais n’a réussi à coloniser que Mars et les astéroïdes de la Ceinture, avec un réseau précaire de ressources, de pouvoir et d’humanité entre les trois puissances.

L'étendue La plus grande force du groupe réside dans la pérennité des spécificités de son environnement, ainsi que dans celui des boîtes de conserve qui traversent l’espace. La meilleure et la plus tendue des trois histoires de la série implique un petit groupe de survivants fuyant la destruction de leur navire. Ils se disputent l'autorité et la trahison potentielle alors même qu'ils travaillent désespérément ensemble sur une embarcation de sauvetage à l'air décroissant et pratiquement sans puissance.

C’est une histoire où une erreur de la main causant une clé dans le vide est un désastre potentiel, loin de la prise de décision diplomatique et froide du capitaine Picard ou du Sheridan. Ce sont des personnages qui dépendent d'une consommation constante de drogues pour survivre à un stress élevé, à un manque d'oxygène et au manque de sommeil. Les décisions difficiles de la survie au jour le jour, que ce soit en mode catastrophe ou juste une station spatiale rationnant l'eau, ont leur propre motivation narrative.

La grande question pour L'étendue Pour aller de l’avant (j’ai vu les quatre premiers épisodes, sur dix cette saison), il faut savoir s’il est capable d’intégrer la grande histoire de guerre politique et interstellaire qu’elle veut raconter aux côtés de ses intrigues plus fondées. En plus du fil de survie de l’espace, il ya aussi l’histoire d’un homme politique de haut niveau sur Terre, et un détective qui enquête sur une affaire et maintient la paix sur la station spatiale de Ceres. Ni l’un ni l’autre n’a une force de motivation forte, et ça se voit - les trois différents points de vue ont l’air de distractions. L'étendue. Les différents fils sont clairement tous tressés ensemble, mais après quelques épisodes, ils ne sont pas encore là.

Les numéros de plusieurs intrigues sont avant tout formels: les romans de science-fiction sont de plus en plus détaillés et sérialisés, tandis que les séries télévisées de prestige s’assurent de rebondir entre plusieurs histoires. Amusant, Jeu des trônes On peut en blâmer les deux côtés, même si, même sous forme de télévision, il est souvent confronté à plusieurs endroits.

Fin de l’enfance a un problème similaire peignage d'une direction entièrement différente. La science-fiction du milieu du siècle était essentiellement un court métrage basé sur une histoire, avec des écrivains comme Asimov, Bradbury et Arthur C. Clarke, qui écrivaient Fin de l’enfance, fabriquant de petits bijoux intelligents, drôles, philosophiques et introspectifs basés sur des questions ou des pensées simples. Dans ce cas: vaut-il la peine de renoncer à la liberté et à la curiosité pour une utopie sédentaire?

Pour l’ensemble de Syfy, ces deux émissions sont les bienvenues car elles sont bien. Le jeu en particulier est d'une qualité inattendue. Fin de l’enfance bénéficie de la gravité d'icônes de geek comme Colm Meaney (Espace profond 9) et Charles Dance (Jeu des trônes), ainsi qu’une solide distribution. Le casting de Dance est particulièrement intelligent, car son crri patriarche, Tywin Lannister, a aidé à définir la danse comme le père le plus maléfique de la culture pop. Fin de l’enfance profite de cela pour donner à ses suzerains un air de mauvais augure, même au plus altruiste.

L'étendue Thomas Jane est l’un des grands noms du groupe, mais il a des personnages remarquables dans une distribution moins connue. Shohreh Aghdashloo récupère presque à lui seul les sections du spectacle qui font l’objet d’une exposition lourde, en dépeignant un politicien plus âgé à la fois d’une détermination impitoyable et d’une douce sagesse. Steven Strait semble également faire une forte impression de Young Timothy Olyphant en tant que personnage principal James Holden. (Les deux séries pourraient également faire avec plus de comédie - L'étendue manque cruellement un Starbuck.)

Au-delà des bons lancers, les valeurs de production de Syfy sont globalement solides. C’est toujours de la science-fiction télévisée - le CGI n’enlèvera personne, mais c’est assez solide. Et les ensembles sont construits de manière intéressante, en particulier avec L'étendue semblant travailler comme une action réelle Effet de masse. Même s’ils ne fonctionnent pas toujours, il est clair que Syfy a beaucoup investi dans la réalisation de science-fiction respectable. Cela fonctionne jusqu’à présent, mais il reste encore beaucoup à faire.