«Spécial minuit» prouve que le fandom obsessionnel est en train de ruiner la science-fiction

La scène d’ouverture du nouveau film de l’écrivain / réalisateur Jeff Nichols Spécial Minuit dit tout ce que vous devez savoir sans rien expliquer du tout. Un homme (Joel Edgerton) jette un coup d'œil prudent devant la porte d'une chambre d'hôtel complètement assombrie, tandis qu'un autre homme (Michael Shannon) s'agenouille devant un garçon (Jaeden Lieberher) tranquillement assis au sol en train de lire des bandes dessinées tout en portant des lunettes de natation bleues.. En arrière-plan, un journal télévisé explique qu’une alerte Amber a été émise concernant un garçon de 8 ans, Alton Meyer, qui aurait été kidnappé par deux hommes armés. "Il est temps", l'homme à genoux murmure au garçon à lunettes bleu, que nous supposons est Alton. "Nous sommes prêts." D'ici peu, les trois se pressent dans un hotrod noir sur une autoroute obscure du Texas, laissant le public se demander: "Prêt pour quoi?"

C'est ce genre de crochet qui vous attire Spécial Minuit, un film avec des nuances de science-fiction Spielbergian des années 1980; le genre qui crée sa propre mythologie insulaire pour transmettre l’histoire essentiellement basée sur le caractère. C’est un pas en avant pour Nichols, qui a fait le saut dans ce film de studio au budget modéré de 23 millions de dollars, réalisé à partir de drames précédents au gothique méridional éthéré à petit budget, comme Mettre à l'abri et Boue. L'histoire récente de son père, qui tente de sauver son fils et qui possède des pouvoirs mystérieux, est un excellent exemple d'une mentalité qui consiste à ne pas les rendre comme s'ils étaient habitués à la mentalité face à des béhémoths à tacons dépersonnalisés. comme le récent Batman v Superman: l'aube de la justice.

Au lieu de chercher à tout expliquer pour une franchise, Spécial Minuit révèle presque rien comme un moyen d'être convenablement autonome. En étant délibérément vague, la science-fiction de Nichols en dit long.

Avec Spécial Minuit, Nichols semble être sur le point de devenir le genre d’ancien chéri indépendant qui pourrait se transformer en une immense production cinématographique. Il pourrait facilement être le prochain Christopher Nolan, un auteur qui a pris son formidable langage cinématographique et créé des films Batman d'une valeur de 100 millions de dollars. C’est quelque chose que Nichols lui-même ne nie pas. Dans un Filaire interview sur Spécial Minuit Nichols a déploré: «Par exemple, pourquoi ne pourrions-nous pas avoir plus Terminateurs, plus Avatars ? Faisons-le! »Plus tard, il a parlé de sa propre approche:« Je ne me suis jamais contenté de dire: «Faisons quelque construction du monde». Peut-être que je vais réussir, peut-être que je ne le ferai pas. Mais c’est ce que je veux faire.

Cela nous amène dans comment Spécial Minuit construit son monde d’une manière qui est antithétique à Batman v Superman -esque blockbusters. Des cinéastes comme Nichols (et Nolan et Terminateur réalisateur James Cameron) sont multifonctionnels. Leurs méthodes opérationnelles les ancrent fermement dans des histoires modestes qui peuvent exister dans de plus grandes sphères cinématographiques. C’est pourquoi Spécial Minuit s’agit essentiellement de l’amour inconditionnel entre un père et son fils, mais à la surface, on peut utiliser CGI pour l’aider à parler du messie potentiel d’une secte avec des pouvoirs magiques qui échappent au gouvernement.

La principale préoccupation des spectacles de super-héros de science-fiction comme Batman v Superman est d’expliquer exagérément les choses pour les fans obsédants afin de préparer les prochains films de la série ou de compenser les erreurs du passé. C'est précisément pour cette raison que, pour une raison quelconque, les personnages de ce film sont assis et regardent des fichiers vidéo présentant les personnages des suites ou que nos héros en colère font tout ce qui est en leur pouvoir pour regarder dans l'appareil photo les zones de la ville qu'ils nivellent sont inhabités.

Il n'y a pas de regards vers la caméra ou les dépôts d'exposition dans Spécial Minuit, juste un développement constant de son histoire pour laisser le public se faire sa propre idée. Cela permet à des scènes comme le personnage intriguant du gouvernement d'Adam Driver de s'asseoir devant un tableau effaçable à sec orné de coordonnées aléatoires à la recherche d'indices sur Alton et de dire «Je sais où il va» sans préciser pourquoi, ou de laisser une scène ouverte. - Le chef (Sam Shepard) du groupe culte du garçon interroge les responsables gouvernementaux en leur demandant: "Vous ne savez pas de quoi vous avez affaire, n'est-ce pas?"

Même la grande révélation finale du film sur Alton n’est pas aussi exacte. Vous obtenez le minimum d’explications, avec de vagues insinuations sur où il va et pourquoi. Les questions restent sans réponse, le film vous met presque au défi de vous demander pourquoi il est même important de connaître les réponses au départ.

C’est une tendance qui laisse certains publics réticents à considérer le film comme trop paresseux et trop dépendant de ses éléments de science-fiction prétendument vides. Mais le film a été intentionnellement indéterminé depuis le début. Lors de la première du film SXSW, Nichols a expliqué que le film avait débuté par une simple idée de film de poursuite avec une personne conduisant une voiture rapide tard dans la nuit. Il a dit plus tard au LA Times il a entrepris «d’écrire la chose la plus mince possible» et de «je ne suis pas ici pour faire plaisir à qui que ce soit».

Ce qu’il faut aux cinéastes sur le point d’éclater comme Nichols, c’est ce genre de récit. Nous devons nous débarrasser des demandes incessantes des fandom et avoir plus de films suffisamment lâchés pour être vulnérables au lieu d'être sûrs et évidents dans leur configuration. Ce n’est qu’alors que les superproductions d’écrans de cinéma seront aussi épanouissantes que Spécial Minuit.