Les faiblesses du "Knock Knock" d'Eli Roth

Après un hiatus de huit ans de la présidence du réalisateur, Eli Roth est de retour, le même cinéaste frustrant qu’avant. Thriller d'invasion de domicile Toc Toc, qui a ouvert le week-end dernier, est un gâchis de tentative de schlock et d’idiotie réalisée. C’est une expérience épuisante de s’asseoir.

Comme ses débuts et ses efforts en deuxième année, Roth a une façon de motiver ses personnages à faire l'impensable. C’est vraiment intelligent: il écrit leurs actions en fonction de la scène. Si vous souhaitez des commentaires modernes sur le regard masculin déconstruit et son inversion, regardez ailleurs. Sans personnages établis dont les voyages tracent les traces de leurs personnalités, il n’ya pas de fondement. Aucune base solide pour quoi que ce soit qui vaille la peine de germer Le trio de leads décolle à tout moment, car Roth ne s’intéresse pas au personnage.

Il s’agit de l’orchestration du camp. Quelque chose qui est impossible à assurer. Les mauvais films évoluent en films de camp. C’est un processus qui nécessite la lenteur du temps pour atténuer l’atrocité et émousser le mauvais, laissant ainsi un document culturel ridicule qui est tellement inoffensif qu’il ne peut être adopté. Nous aimons la nostalgie.

Néanmoins, Roth tente toujours de fabriquer ce procédé biologique.

Dans le film, Keanu Reeves joue le rôle d’un architecte de Los Angeles laissé seul pour le week-end lorsque son épouse et ses enfants s’aventurent en voyage. Cette nuit-là, deux filles trempées de pluie frappent à sa porte avec une histoire aussi mince que du papier qui fonctionne comme un pied-de-biche, les faisant entrer dans la maison de Reeves et, peu de temps après, son pantalon. Une comparaison pour résumer le reste du temps en cours serait Attraction fatale se rencontre Jeux marrants. Jusqu'à mi-chemin - après qu'il les ait tous les deux cachés - vous vous demandez; Roth pourrait-il faire quelque chose de génial? Hôtel Joué avec le commutateur de genre à mi-chemin, il a une configuration de premier acte qui est bâillonnée pour le même revirement inattendu. Un point d'intrigue que vous n'avez jamais vu venir. Un changement de ton. Quelque chose. N'importe quoi.

Ce qui se passe ensuite est tout à fait attendu. La politique sexuelle de ce film, bien que construite de la manière la plus discrète possible, était prête à être explorée. Mais ils sont abandonnés. tous les hommes sont encore des cochons et toutes les femmes ont encore des problèmes de papa. Il y a un espoir - que j’ai également abandonné au bout de 40 minutes environ - qu’à un moment donné, le personnage de Reeves maintiendra sa cohérence et ne se comportera pas. exactement comment deux filles de moins de la moitié de son âge veulent qu'il: un bouffon domestiqué cherchant désespérément un vernis pour son ego (et son coq). Cependant, cela irait à l'encontre du plan de Roth: responsabiliser deux des personnages les plus irritants du cinéma. Smug, des gosses en titre exerçant leur mystique féminine sur un homme n’est pas aussi intéressant que, disons, une personne confiante et bien ajustée qui fait de même (voir: Jeux marrants). Mais l’expérience de regarder leurs singeries grincheuses, hurlantes, manipulatrices et auto-impliquées a l’effet souhaité sur le personnage de Reeves, qui embrasse la sottise et le ridicule qu’il jette. Il devient un simulacre de second ordre de Nic Cage Deadfall, et l’acte final s’installe dans un rythme confortable de tentatives de dialogue générant un meme.

Est-ce que ce film restera dans les mémoires dans cinq, dix, vingt ans? Y a-t-il une chance que le schlock forcé ajoute un vernis supplémentaire de culte vintage? Qui sait. Roth a un talent pour réalisation de film. Il a écrit et produit beaucoup de solides films de série B. Quant à ses propres efforts en tant que cinéaste, le réalisateur, il y a probablement du talent caché quelque part sous toutes ces couches de faste. Vous ne pouvez tout simplement pas vous frayer un chemin dans le cœur des gens.