21 Le «mode sauvage» de Savage et Metro Boomin est le Atlanta Tape Rap to Hear

21 La niche de Savage dans le rap est avant tout le son de sa voix. Son frappe - timide mais volontaire - a le rythme et l’ADN de nombreux autres rappeurs de la région d’Atlanta et du Sud du milieu des années 2010, de Gucci Mane à Soulja Boy, sans oublier les cadences de rappeurs de la première vague comme Chief Keef et Lil Reese. Le profil du rappeur d’Atlanta est en hausse depuis un peu plus d’un an. Roi de massacre relâchez le plus d'attention.Le mois dernier, il s'est vu attribuer une place convoitée dans la liste des joueurs XXL Freshman, aux côtés de nouveaux trappeurs aux idées similaires, comme Kodak Black et Lil Uzi Vert.

Alors que le rap d’ATL tend à devenir de plus en plus exubérant et déconcertant, avec l’ascendance de rappeurs tels que Lil Yachty et Playboy Carti, la musique de Savage reste menaçante et délibérée. Mais son personnage est vibrant et imprévisible. Il s’agit d’un morceau de hip-hop à la suite de Young Thug et de Future. Ce dernier rappeur est l’unique caractéristique de la nouvelle offre de 21, étonnamment cohérente, Mode sauvage, une collaboration de 9 chansons avec Metro Boomin, le premier producteur de pièges d’Atlanta du moment.

Future et la chanson de 21, réunis - un hommage au «retard de croissance chez… exs» dans lequel 21 dépense le «loyer dans un centre commercial» de sa petite maman - illustre la tonalité nihiliste de la musique de 21; Considéré en conjonction avec l'autobiographie de Future (sa relation antagoniste avec son ex Ciara), il est encore plus sombre et troublant. Pourtant, les chansons - ainsi que tous les autres hymnes sombres et lugubres de ce disque - sont aussi accrocheuses que déplorables. Bon nombre de ces chansons - en dépit du fait que 21 plumes de ce qu'il décrit comme de «la musique du meurtre» - sont sans cesse reproductibles, bien écrites et contrôlées.

Mode sauvage dépasse certainement l’une des offres précédentes de 21; les parties intéressantes ne se sentent pas accidentelles et sont bien rythmées. La longueur conservatrice rend les chansons plus lourdes et plus urgentes. Metro Boomin se révèle être un véritable maître de l'ombrage et des nuances, ajoutant au besoin des sursauts de tension aux chansons, et réservant ses chansons à des outsiders curieux et pseudo-orchestraux. C’est le meilleur producteur d’ATL dans sa sinistre zone de confort chatoyante.

21 couches souvent psychédéliques de retards de rebond sur sa voix, frappant près du micro, exploitant ses alevins vocaux, contre des beats qui sonnent comme si ils étaient sur le point de sortir de l’eau mais ne les contrôlaient jamais. Des touches comme les carillons désaccordés et la trompette solitaire qui entraînent l'excellent «Real Nigga» illustrent l'attention portée aux détails et l'ambiance décontractée qui sépare Metro Boomin de tous les autres producteurs de pièges en activité.

Habituez-vous à l’approche désinvolte de 21 sur les problèmes de prise de musique de piège standard («Stuart, ggas des rats / Poche de fromage, salope, je me suis fourré ») et les fans de Southern street-rap trouveront leur bonheur Mode Sauvage *. Ce communiqué prouve que "familier" ne signifie pas toujours "fastidieux" dans le hip-hop ATL.