Michelangelo a utilisé le ratio d'or pour pirater l'art

Michelangelo est le genre de méga-génie qui peut être impossible à comprendre, mais les scientifiques pensent maintenant qu’ils sont sur le point de trianguler les raisons pour lesquelles son travail inspire l’impression. Une nouvelle étude publiée dans Anatomie Clinique démontre que Michel-Ange ne s’est pas seulement inspiré d’en haut - il a fait le calcul sur ses sujets.

Les chercheurs brésiliens ont examiné la fresque de la chapelle Sixtine intitulée «La création d'Adam», dans laquelle il est célèbre: Adam tend son doigt vers Dieu, à la manière d'un ET. Comme une grande partie de son travail, la fresque témoigne de la connaissance considérable de Michel-Ange en anatomie humaine. Les conclusions de l’équipe brésilienne suggèrent que Michel-Ange ne connaissait pas seulement beaucoup d’anatomie. Il était également conscient du fait que les structures anatomiques intégrant le nombre d’or étaient considérées comme plus efficaces sur le plan structurel. C’est pourquoi il les a intégrées à un si grand nombre de ses travaux. Au fond, Michelangelo utilisait les mathématiques pour pirater notre perception du bon art.

Le nombre d'or, 1,6, est calculé comme suit: Vous divisez une ligne en deux parties de sorte que la longueur de la partie la plus longue divisée par celle de la partie la plus courte soit égale à la longueur de la ligne entière divisé par la longueur de la partie la plus longue. C’est une idée assez abstraite qui, heureusement, peut facilement être illustrée dans l’anatomie humaine ainsi que dans les objets qui nous entourent, comme les coquilles d’escargots et les tournesols.

Pour illustrer le fait que Michel-Ange a sciemment incorporé le nombre d’or dans son travail, les chercheurs ont mesuré les distances entre les bords de «La création d’Adam» et «l’élément critique» de la fresque - le point où Adam et les doigts de Dieu ne se touchent pas. Ce point a divisé la peinture en parties plus longues et plus courtes discutées plus tôt - et les chercheurs ont constaté que les longueurs de ces parties correspondaient bien au nombre d'or. Et, prise dans le contexte du plafond de la chapelle - la fresque en est une parmi beaucoup d'autres - le point où les doigts de Dieu et Adam se rencontrent presque divise le plafond en deux parties qui correspondent également au nombre d'or.

Outre l'efficacité structurelle, le nombre d'or a été associé de manière classique à la beauté et à l'harmonie esthétiques, bien que Pourquoi nous trouvons cela si agréable reste un peu mystérieux. Les mathématiciens et les artistes ont toujours été perplexes sur le nombre d’or depuis des millénaires: les grands penseurs de la Grèce antique l’ont vu apparaître à plusieurs reprises en géométrie et des compositeurs romantiques comme Debussy et Satie l’ont utilisé pour organiser leurs compositions.

L’auteur de l’étude, Deivis de Campos, estime que les découvertes de son équipe ne peuvent que nous aider à mieux apprécier le travail du grand artiste. «Nous pensons que cette découverte apportera une nouvelle dimension à l’excellent travail de Michelangelo.»

Espérons que cela dément ce vieux dicton qui dit que le génie est "1% d’inspiration et 99% de transpiration". Il existe aussi un calcul.