Pomme - De là-haut
A la télévision, aimer un personnage cette saison, c’était craindre de le voir mourir. Ce fut une saison de mort et de controverse, une période qui pourrait changer de façon permanente notre conception du caractère et des enjeux à la télévision.
Dans une étude de la saison de télévision 2015-2016, Vox recueilli des données sur des personnages décédés dans des séries télévisées après au moins trois épisodes. Les chiffres sont assez stupéfiants: 241 personnages ont mordu la balle cette saison, mais le nombre de morts est particulièrement élevé pour les femmes, les minorités et les personnages LGBTQ, étant donné qu'ils apparaissent beaucoup moins souvent que les hommes blancs hétérosexuels, qui dominent encore le paysage télévisuel.
La représentation est un problème pour quasiment toutes les personnes qui ne sont pas un homme de race blanche, et la fascination apparente de la télévision pour la mort de personnage aggrave la situation. Les hommes représentent techniquement la majorité des victimes (avec une marge assez étroite à 56%), mais leur part dans le décompte ne dit pas vraiment toute l’histoire. Vox Caroline Framke indique que les paramètres qu’elle a définis (à savoir que le personnage doit apparaître dans trois épisodes de la série) ont permis à un certain nombre de séries de s’en tirer avec un nombre de morts relativement bas, car la majorité de leurs décès appartenaient à des femmes n'étaient présents que depuis un épisode ou deux, et elle note que même si la mort de nombreux personnages mineurs n'a pas été comptée, elle a découvert que bon nombre d'entre eux appartenaient à des femmes, «et ils décrivent eux-mêmes ce que l'industrie de la télévision considère comme jetable. »Elle continue en disant:
«Cette qualification est également au moins en partie responsable du fait que les personnages féminins récurrents / normaux ont été tués moins souvent que les hommes. Il y a tout simplement moins de personnages féminins réguliers / récurrents et de nombreuses émissions tuaient déjà des femmes à gauche et à droite, dans les deux épisodes de leur introduction."
Cela parle d'un problème d'attitude avec des personnages féminins, des personnages LGBTQ et des personnes de couleur. Nous vivons toujours dans un monde où les émissions de télévision sont rejetées pour être «trop féminines et les femmes fortes sont rares». Leur part massive du nombre de morts quand ils ne constituent pas une part équivalente de rôles principaux ou significatifs est une indication assez claire que non seulement la façon dont la télévision aborde la mort du personnage est imparfaite, mais son approche envers les femmes est également défectueuse.
Les chiffres corroborent également nombre des affirmations parues dans les médias concernant le décès de femmes homosexuelles à la télévision et le trope «Bury Your Gays». Vox L’étude montre que 10% des décès enregistrés sont des femmes queer et qu’il n’ya eu aucun décès de personnage plus notable cette saison que celui de Lexa Les 100. Mais ce nombre ne tient pas compte des femmes queer introduites puis tuées en moins de trois épisodes. Autostraddle La propre étude de SOS montre qu'au cours des 40 dernières années à la télévision, seulement 11% des émissions ont inclus des personnages féminins lesbiens ou bisexuels, ce qui montre bien à quel point le nombre de décès de personnages féminins queer est disproportionné par rapport au nombre total de femmes queer qui apparaissent à la télévision.
Discuter de ces chiffres dans le contexte plus large du traitement du décès par la télévision, Vox "Les hommes blancs hétérosexuels pourraient encore mourir à la télévision (salut, Ned!), mais les personnages secondaires qui subissent les types de décès sans résonance qui poussent les fans à rouler des yeux sont beaucoup plus susceptibles d'être des femmes, des personnes de couleur, ou des caractères LGBTQ."
Il est important de reconnaître que ces personnages ne sont pas nécessairement des morts de spectateurs et d’écrivains cherchant à tuer des femmes, des personnes de couleur et des personnages LGBTQ ayant des objectifs sinistres ou vindicatifs. Au lieu de cela, le problème provient de la manière dont ces personnages sont créés et positionnés dans le récit. Mais ne vous y trompez pas: l’attitude cavalière à l’égard de l’impact narratif de personnages représentatifs est sinistre, même quand elle est involontaire.
À quelques exceptions près, les émissions de télévision ne tuent pas leurs intérêts. Ils tuent des personnages secondaires, souvent pour leur donner du choc ou pour obliger un personnage principal à travailler avec acharnement. Ces personnages secondaires peuvent revêtir des aspects importants de l'intrigue, mais nombre d'entre eux sont inéluctables. Lorsque la représentation d’une émission montre des personnages qui sont tués pour faire avancer l’histoire de quelqu'un d’autre, est-ce que cela sape la valeur de cette représentation?
Il est clair que le problème de la mort de personnage à la télévision est étroitement lié. Mais Vox souligne également qu'une autre grande partie du problème de la mort de personnage à la télévision concerne les approches très étranges que nous voyons dans la narration de la vie et de la mort, en particulier en ce qui concerne la mort en tant que relèvement ultime des enjeux d'une émission.
"Si le pire qui puisse arriver à un personnage, c'est qu'il risque de perdre la vie, ce personnage n'est probablement pas très développé au départ", explique VerDerWerff. Il ajoute que les enjeux émotionnels sont plus difficiles à créer, mais qu’ils sont souvent la marque de personnages remarquables.
"Bien sûr, il est beaucoup plus facile de créer des enjeux concernant le corps physique d’un personnage. Créer des enjeux qui touchent l’esprit ou l’âme de quelqu'un est inestimablement plus difficile, car il faut creuser en profondeur, il faut créer de grands personnages dont la vie vous tient à cœur, même si, disons, si ils perdent leur travail ou un amant, vous vous trouvez désemparé."
Quelque part sur la ligne, le traitement et la perception de la vie et de la mort à la télévision ont mal tourné et ils ont fondamentalement modifié notre expérience des récits. Quelque chose ne va pas quand plus de 240 personnages meurent en une saison et que bon nombre de ces personnages composent la représentation dont Hollywood a désespérément besoin. Lorsque cela se produit avec une telle fréquence, la mort à la télévision n’est pas significative, poignante ni même choquante, mais épuisante.
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