«Documentaire maintenant! Premiere "The Bunker" vous fait oublier "The War Room" existe

Avions-nous vraiment besoin d'une parodie instantanée du 1993 D.A. Pennebaker et Chris Hegedus documentaire politique La salle de guerre ? Cela n’aurait peut-être pas semblé le faire au début, mais entre les mains de Rhys Thomas et Alex Buono, la réponse est définitivement oui.

Les deux réalisateurs, producteurs et réalisateurs de la série de faux-documentaires de la SFI Documentaire maintenant! comédiens en vedette et collègues de la SNL, Bill Hader et Fred Armisen. Au cours des deux dernières années, ils ont perfectionné leur technique pour faire la satire des favoris de la culture pop reconnaissables (vous vous souvenez peut-être des travaux précédents de Thomas et Buono issus du désormais classique film d’horreur SNL Wes Anderson intitulé «La Midnight Coterie of Sinister Intruders»). Et la série IFC, qui entame sa deuxième saison, continue de traiter de sujets ésotériques tout en restant ridiculement amusante.

Le premier épisode de la saison 2, "The Bunker, Pennebaker et le documentaire de Hegedus", décrit parfaitement les stratèges politiques et les stratèges James Carville et George Stephanopoulos lors de la campagne présidentielle de Bill Clinton en 1992. Dans "The Bunker", Hader ressuscite l’impression cajun de Carville dans le rôle de "Mississippi Machiavelli", tout aussi mécontent, de Teddy Redbones, tandis que Armisen s’attaque à la suave adolescence maladroite d’Alvin comme "Boy Hunk of the Beltway".

Inverse Nous avons parlé à Thomas et Buono de la nécessité de ne plus être qu'un simple documentaire, de vous faire oublier que les vrais documentaires existent même, et de savoir si vous avez même besoin de voir les documentaires originaux pour penser que la série est drôle.

Que cherchez-vous dans les documentaires que vous voulez faire la satire?

Rhys Thomas: Au départ, tous les documentaires étaient équitables, mais ceux sur lesquels nous nous sommes concentrés avaient de forts personnages centraux qui se prêtaient à Bill et à Fred. Nous avons découvert qu'il était plus difficile pour nous de réaliser des documentaires fous ou amusants. Il est plus facile de rendre drôle un sujet sérieux.

Y a-t-il des idées d'épisode que vous vouliez faire qui ont échoué ou qui n'ont pas fonctionné à cause de cela?

Alex Buono: Lorsque vous êtes assis autour d’une table avec des gars comme Fred Armisen, Bill Hader, Seth Meyers et John Mulaney, c’est toujours comme s’amuser avec des moments de personnage. Il n'y avait rien que nous puissions saisir avec les documentaires plus larges.

RT: Nous avons essayé de prendre de plus gros trucs comme L'escalier cela nécessite de nombreuses couches de narration, mais nous avons constaté que nous ne pouvions pas le raconter dans les limites d’épisodes de 20 minutes. Tous les éléments qui rendent ce documentaire intéressant sont déjà fous.

Les épisodes tentent de recréer le style de documentaires particuliers en imitant le montage, en utilisant le même film ou les mêmes objectifs que ceux utilisés dans les originaux. Qu'est-ce que cette couche de spécificité ajoute au spectacle?

RT: Nous essayons de traiter chaque épisode comme s'il y avait des cinéastes spécifiques derrière ce film. Si un élément d'artifice s'infiltre, il devient soudain évident que nous ne faisons que servir une blague plutôt qu'une histoire. Notre objectif est d'être immersif et que tout semble naturel. Une partie du plaisir de la comédie est de croire que les films et les personnages que jouent Bill et Fred existent réellement.

Voulez-vous toujours garder les documentaires réels comme La salle de guerre à l'esprit pour référence?

UN B: Nous avons certainement regardé La salle de guerre souvent, mais lorsque nous sommes sur le plateau, nous ne disons pas vraiment: «Regardons ceci et recréons cette scène."

À un moment donné, nos propres petits films s’écartent de cet hommage pour qu’ils ne soient pas parodiques. C’est plus notre propre version de ces films si vous prétendez que ces films n’existent pas.

Quels étaient certains des détails que vous saviez devoir parodier? La salle de guerre pour "The Bunker"?

RT: Des références spécifiques entrent en ligne de compte lorsque nous discutons avec des concepteurs de la production ou des costumes, ou ce que vous avez parce que nous voulons construire l’environnement de manière complète.

UN B: Nous avons cherché tant de bureaux différents autour de Los Angeles pour quelque chose qui ressemblait à la bonne échelle de la salle de guerre du film. Nous avons fini par trouver un grand espace de bureau, et nous avons dû construire un mur afin qu'il se rapproche du sentiment du documentaire.

Notre concepteur de production a en fait trouvé la même machine à soda que celle La salle de guerre, que nous avons utilisé. La distinction entre le obsessionnel compulsif et la stratégie que nous utilisons pour atteindre cette réalité est ténue. Il ne s’agit pas tant de copier à la perfection, mais c’est juste un moyen de calculer une période approximative. Si c’était là, c’est exact et rien ne vous rappelle que ce que vous regardez dans «The Bunker» est un faux.

Est-il difficile d'être «réel» mais exagéré et drôle aussi? *

UN B: La salle de guerre était probablement le grand-père du lieu de travail verite-style de spectacles qui est devenu Le bureau et Parcs et loisirs. Alors que nous tournions "The Bunker", la ligne de démarcation entre ce qui semble être La salle de guerre et à quoi ressemble Le bureau. Si un zoom devenait trop vif et trop conscient de soi, ou si la caméra tournait vers quelqu'un d'une manière effrontée, il devenait soudain évident que nous faisions Le bureau.

Nous sommes formés à ce nouveau style de comédie véridique où l’on peut passer d’un moment à l’autre, mais il faut se rappeler que ce n’est pas ce que nous faisons et que des différences subtiles doivent les séparer. Les gens dans La salle de guerre Je ne savais pas à quoi m'attendre, et les cinéastes ne savaient pas qui allait donner le coup de poing dans un instant.

Craignez-vous que les téléspectateurs n'aient pas vu les documentaires que vous essayez de parodier?

RT: Notre objectif idéal était de faire quelque chose qui vous prendrait un peu de temps pour comprendre que ce n’était pas une chose réelle. L'histoire doit être autonome et c'est la suspension de l'incrédulité qui vous y conduit. Mais il y a aussi une expérience plus riche si les téléspectateurs savent ce que nous référons. Nous aimons l'idée que les gens se sentent bien s'ils attrapent quelque chose comme la machine à soda de La salle de guerre.

UN B: Il y a un segment beaucoup plus grand qui n’a jamais entendu parler de ces documentaires, et rien ne nous rendrait plus heureux que s’ils regardaient notre émission puis regardaient Gray Gardens ou La mince ligne bleue Après cela, je pense que c’est un très bon film.

Cet entretien a été modifié pour des raisons de concision et de clarté.