11.22.63 ne sera jamais un séjour agréable au Camelot en Amérique. La vengeance du temps - repousser le personnage principal Jake Epping pour le réécrire, selon les règles du complot de Stephen King - a écrasé toutes les illusions de romance que les somptueuses années 1960 nous incitent à cultiver. Le sentiment de malaise qui en résulte persiste tout au long du deuxième épisode, mais pas à cause de la résistance du temps: dans le producteur exécutif J.J. Les yeux d’Abrams, l’Amérique des petites villes de l’ère JFK n’ont pas besoin de complots pour semer la terreur. Sa violence rampante est plus que suffisante.
Après un premier voyage désastreux à Dallas, Jake se retrouve à Holden, dans le Kentucky, une ville déprimée aux cols bleus où les usines ne peuvent guère soutenir ses occupants. Il est là, apparemment, pour empêcher un meurtre brutal: Dans le pilote, nous avons rencontré Harry Dunning, un vieux concierge tremblant, qui a raconté - dans le cours d'écriture créative de Jake - le meurtre sauvage de sa famille aux mains de son père ivre. à la veille de l'Halloween, en 1960. Jake se retrouve dans la cour défoncée des Dunnings, mais il se donne pour mission de donner au jeune Harry, caché derrière sa mère meurtrie, une chance de mener une vie meilleure.
Il est évident que ce ne sera pas facile ici à Holden, où la violence n’est pas tant une réaction que un mode de vie hérité. Lorsque nous rencontrons le jeune Harry pour la première fois, il est déshabillé et craché par des bourreaux de bonne école, à peine pubescents. Leurs pères, inondant le bar local après leur sortie de l’usine, terrorisent le barman adolescent, Bill, en leur donnant des tours de Falstaff libres. Les animations du soir à Holden consistent en une visite à l’atmosphère meurtrière d’un bourreau de viande, des slhams martelés au sang de veau. Plus tard, le propriétaire d’une armurerie se met à rire - «Bon Dieu, je vais vous vendre cinq armes à feu!» - alors qu’une affiche de Nixon clignait des yeux à la fenêtre.
La résistance au changement est plus troublante que la facilité de la ville à adopter ce style de vie. Trois générations de la vie à Holden ont été encerclées par les effets de la guerre, et si quelqu'un rêve de se libérer, il est certain qu'il ne va pas l'admettre. Les baptistes résidents annoncent fièrement qu'ils ne lisent que le Samedi soir et Champ et ruisseau; les écrivains sont fondamentalement assimilés au communisme. Seuls les plus haut placés sur le totem Holden, comme Frank Dunning, le père menaçant de Harry, osent aspirer publiquement à «un peu de lumière du monde extérieur» - mais même dans ce cas, il ne fait que plaisanter. Cette merde intellectuelle, après tout, leur passe par dessus la tête.
Tout cela est révélé sans que Jake appuie sur les boutons de l’heure, ce qui est tout aussi bien, car il n’a pas fait grand chose. En fait, Jake et l'intrigue générale de la série - c'est supposé être à propos de JFK, tu te souviens? - sont essentiellement mis en attente dans l’Épisode 2 pour lui permettre de devenir une méditation sur la stagnation intellectuelle de la classe ouvrière américaine. Quand il ne tire pas sa version de plus en plus agaçante du visage «surpris» de Taylor Swift, la seule fonction réelle de Jake dans cet épisode consiste à provoquer l'histoire d'un ancien combattant sur le lien inextricable entre l'héroïsme américain et la violence. (en citant gratuitement le fameux paean de James Agee aux métayers de la Dépression, Louons maintenant les hommes célèbres). Oui, c'est King and Abrams, qui a laissé tomber le commentaire social sous la forme d'un James Franco récidivant à bout de souffle et à bout de souffle, à la recherche d'une exploration du privilège américain d'avant la guerre. Nous sommes en train de devenir vraiment profond ici.
Après quelques monologues fastidieux dans lesquels il aborde le passé dans un miroir - «Viens-tu pour moi?» - et une coupure brusque dans le présent, Jake finit par avancer avec son plan. Les répercussions sont légères, du moins par rapport à la réalité de Holden, et il en ressort ému, mais relativement indemne. La conférence de sociologie de cet épisode a signalé la possibilité que 11.22.63 continuera d’essayer d’être plus que ce qu’il est - un thriller de voyage dans le temps de Stephen King - ce qui est regrettable, car c’est beaucoup plus amusant quand il ne se prend pas trop au sérieux.
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