Le compositeur Robert Duncan parle 'Buffy', 'Intemporel'

Les carrières vont rarement comme prévu. Dans Job Hacks, nous secouons les experts pour les éclairages qu’ils cultivaient avant de se rendre au sommet de leur domaine.

Cette semaine, nous avons parlé à Robert Duncan, le compositeur nominé aux Emmy qui a marqué Château, Terriers et la dernière saison de Buffy contre les vampires, entre autres. Plus récemment, Duncan a marqué le prochain spectacle de science-fiction NBC Intemporel et a obtenu un hochement de tête Emmy pour la musique à thème titre original original remarquable Les chuchotements.

Je dois évidemment commencer avec Buffy. Comment était cette expérience, entrer dans un spectacle aussi établi au cours de sa dernière saison?

C'était vraiment une excellente situation. C'était, à certains égards, mon grand coup à Los Angeles. Jusque-là, j'assistais d'autres compositeurs et réalisais un épisode ici ou là. Mais Buffy contre les vampires Ce fut la première série que j'ai faite toute une saison seule. Il était utile que l’identité du spectacle ait été établie. Il y avait un groove solide dans lequel je pouvais m'insérer, et cela m'aidait à me mettre à niveau. C'était vraiment le début de ma carrière. Après Buffy, J’ai passé à quelques pilotes et découvert à quel point les pilotes peuvent être chaotiques lorsque la série n’a pas d’identité. Bien entendu, la musique est la dernière étape du processus et vous devez rattraper tout dépassement d'horaire en production ou en pré-production. Et c’est aussi la dernière chance de changer quoi que ce soit. S'ils veulent que la série ait une identité différente ou se tourne davantage vers la comédie ou le drame, ils essaient souvent de modifier ce changement avec la musique.

Comment allez-vous trouver cette identité?

La première question est: «Comment voulons-nous que le public ressente le spectacle?» À certains égards, la musique est la garde-robe du spectacle. Il exprime sa personnalité. Il faut donc un peu de travail de détective pour essayer de comprendre ce que cela devrait ressentir pour le public.

En quoi consiste ce travail de détective?

Si c’est une personne avec laquelle je n’ai jamais travaillé auparavant, je dois essayer de comprendre quelle est leur définition de la bonne musique: s’ils ont des allergies musicales, quelle est leur vision ultime de la série. Dans certains cas, un showrunner ou un producteur peut avoir une vision différente de celle d'un studio ou d'un réseau, ce qui peut devenir assez compliqué. En fin de compte, la plus grande différence entre écrire de la musique pour des images et écrire de la musique pour des raisons musicales est que lorsque vous écrivez pour des images, vous êtes un joueur d'équipe. Vous devez vous en tenir à la vision du réalisateur, du producteur et de l'auteur.

Y a-t-il un spectacle en particulier qui se démarque comme une expérience positive?

Buffy était fantastique. J'étais aussi très excité à propos d'un spectacle appelé L'unité c'était après avoir marqué Buffy et ensuite passer à quelques pilotes et séries de courte durée. Quand j'ai commencé à travailler avec Shawn Ryan L'unité, c’était comme le premier projet que j’avais décollé pendant quatre saisons, en parvenant à rester sur les ondes. Je me suis senti très fier de ce spectacle.Une des choses merveilleuses dans mon travail est que chaque projet est différent et apporte de nouveaux défis. C’est un peu comme des bébés créatifs, il est difficile d’aimer l’un plus que l’autre.

En regardant votre travail sur Buffy, y a-t-il un épisode en particulier dont vous êtes le plus fier?

Le tout dernier épisode. Il y avait une bataille massive et je savais qu'ils allaient tout faire avec des effets sonores et des images de synthèse. J'ai écrit mon coeur sur cette scène, mais je savais que ma musique risquait d'être écrasée par tous les effets sonores et les affrontements à l'épée. Mais j’ai eu l’occasion de présenter ma musique à Joss Whedon avant le mixage final et il a adoré ce qu’il a entendu. Quand nous sommes arrivés au mixage final, il a en quelque sorte séparé la mer sonique et laissé ma musique atteindre le premier plan. Je pense avoir eu le plus de retours de Buffy Les fans à propos de cette pièce, et c'est Joss, je dois remercier pour avoir laissé ça briller.

Et y a-t-il quelque chose que vous anticipez le plus dans l’avenir immédiat?

En fait, j’ai déjà marqué le pilote pour cela, mais je suis sur le point de commencer la série pour une émission de la NBC appelée Intemporel. C’est aussi de Shawn Ryan et du producteur de Surnaturel Eric Kripke, et il s’agit d’un trio qui court après un méchant dans une machine à remonter le temps. C’est génial et c’est toujours un de mes souhaits de marquer un projet d’époque. Il semble que ce spectacle me donnera une période différente chaque semaine, alors je suis très excité à ce sujet.

Et félicitations pour votre nomination aux Emmy Awards pour le thème principal de Les chuchotements, êtes-vous excité à ce sujet?

Je suis super excité. C’est ma première nomination aux Emmy Awards dans la catégorie des titres principaux de télévision et c’est une catégorie très spéciale pour moi. Quand j’étais jeune, j’ai commencé à apprendre le piano, je voulais jouer entre autres pour pouvoir jouer les thèmes de mes émissions de télévision préférées. Le premier morceau de partition que j'ai acheté était pour un spectacle appelé Hill Street Blues. J'ai toujours admiré les compositeurs classiques de la télévision, tels que Mike Post, qui pourraient vraiment incarner l'identité d'une émission dans une chanson ou un thème. Alors, quand j’ai eu l’occasion de faire une introduction de 30 secondes à ce projet de Steven Spielberg, Les chuchotements et utiliser un orchestre, c’était un défi de rêve.